Espacio, Tiempo y Forma, Serie VI, Geografia, t. V, 1992, págs. 41-66 Pintura de paisaje e imagen de España: un instrumento de análisis geográfico ANTONIO ZARATE MARTÍN * DEL ESPACIO CONTEMPLADO AL ESPACIO COMPRENDIDO A TRAVÉS DE LA PINTURA DE PAISAJE El estudio de los cuadros de paisaje como instrumento de análisis geográfico ya fue planteado en los años veinte y treinta por Sir Francls Younghusband (1920), Presidente de la Royal Geographical Society, y por Leighiey (1937), al afirmar: «la clave para la comprensión de los elemen- tos culturales del paisaje debe buscarse en métodos y resultados de la investigación del material de la producción de la creación artística». No obstante, hay que esperar a los años setenta, al socaire del resurgimiento del lado humanístico de nuestra disciplina (D. C. D. POGOCK, ed. 1981) y del desarrollo de los estudios de percepción que facilitan el acceso al conocimiento de actitudes y prejuicios que intervienen en la organización del territorio, para que se renueve el interés por la pintura como objeto y herramienta de análisis espacial. La influencia de las corrientes de pensamiento existencialista y feno- menológica sobre los fundamentos de las ciencias sociales, a partir del modelo de hombre de racionalidad limitada (SIMÓN, H. 1951), han impul- sado la utilización de la literatura, el cine o la pintura como instrumento de análisis geográfico. Desde ámbitos muy variados, hoy, se cuestiona el estudio supuestamente objetivo del paisaje y el comportamiento preten- didamente predecible del hombre a través de fuentes como censos, datos estadísticos o planos. Cada vez se reconoce más la necesidad de utilizar Departamento de Geografia, UNED. 41