149 PRÁCTICAS CURATORIALES EN EL ESCENARIO DECOLONIAL / Sol Izquierdo de la Viña Prácticas curatoriales en el escenario decolonial: repensar el legado colonial del expresionismo alemán a través de la museografía Sol Izquierdo de la Viña Brücke-Museum, Berlín El museo de arte moderno y el museo etnológico aparecen como lugares distantes, situados en nuestras ciudades europeas en ubicaciones alejadas y confor- mando espacios dedicados a temas y periodos consi- derados comúnmente ajenos entre ellos. El discurrir de la confguración de estos museos fue, sin embargo, paralelo y algunas de las problemáticas que actual- mente les atañen están estrechamente ligadas. Ante la coyuntura poscolonial y la irremediable convulsión de «la misión histórica del museo» –como diría Ticio Escobar– 1 , un desafío confuye en ambos: el de con- frontar la herencia colonial de las obras custodiadas y el su propia noción como institución. Los contenidos de este artículo funcionan a modo de memoria de una parte del proceso de investigación, experimentación y refexión para la concepción de la exposición Whose Expression? The Brücke artists and Colonialism en la que he participado como comisaria invitada por el Brücke-Museum de Berlín. Así, si bien esta muestra atañe al museo moderno, el proyecto surge de la inves- tigación de una colección etnológica custodiada en sus fondos, para fnalmente confrmar sus entrelazamien- tos con las obras expresionistas modernas. En mi contribución a este proyecto he tenido la oportunidad de traducir a la práctica expositiva parte de mi investigación doctoral sobre la recepción del arte y la cultura de India en la obra del artista expresionista Ernst Ludwig Kirchner. Al mismo tiempo, mi colaboración con el equipo curatorial del museo me ha permitido refexionar sobre la respon- sabilidad de esta institución respecto a la transmisión del patrimonio mundial, mediante la articulación de diversas museografías y la producción de discur- sos a partir de ellas. Se propone a continuación un recorrido para repensar la herencia colonial del arte expresionista a través del análisis de diversas museo- grafías y estrategias curatoriales, hasta concluir en la mencionada exposición del Brücke-Museum. La exhibición del arte saqueado y su silenciosa apropiación moderna Con el fn de esclarecer las condiciones en las que los bienes culturales extraeuropeos llegaron a Europa y los lugares que fueron ocupando en el espacio museístico, es preciso comenzar con un breve repaso histórico, por un lado, de la confguración de las colecciones etnológicas y, por otro, de su exposición junto a obras de arte moderno. El Königliches Museum für Völkerkunde de Berlín, cuyo origen se remonta al gabinete de curiosidades de la corte prusiana, fue ubicado en 1 Escobar 2012, p. 64.