131 CANADIAN JOURNAL OF FILM STUDIES / REVUE CANADIENNE D’ÉTUDES CINÉMATOGRAPHIQUES VOLUME 32 NO. 2 | FALL | AUTOMNE 2023 | PP 131–152 | 10.3138/CJFS-2021-0037 LA POLITIQUE DU CINÉMA INDÉPENDANT EN TURQUIE : UNE NOUVELLE VAGUE NATIONALE A-T-ELLE JAMAIS EXISTÉ? ASLI DALDAL Résumé : Au début des années 1990, malgré un contexte sociopolitique difcile, une relève du cinéma turc était signalée par la naissance d’un cinéma d’auteur qui se décrivait comme un « nouveau cinéma indépendant ». Ces jeunes réalisateurs n’étaient pas tout à fait liés les uns aux autres et créaient plutôt une « alluvion », selon les mots de Dervis Zaim. Suivant le succès de Nuri Bilge Ceylan aux festivals de Cannes à compter de 2003, le nombre de ces cinéastes « indépendants » a considérablement augmenté, et le style minimaliste de Ceylan est devenu un modèle à imiter pour les jeunes artistes. La pré- sente étude vise essentiellement à analyser le contexte du « nouveau cinéma turc » des années 2000 (jusqu’en 2010) afn de déterminer si les préférences esthétiques de cete nouvelle génération ont marqué la naissance d’un nouveau « mouvement cinématogra- phique ». À cet égard, la présente étude propose de redéfnir les théories contemporaines du cinéma national, surtout dans la sphère anglo-américaine, qui remetent en question l’homogénéité de la nation tout en conservant l’importance de l’indépendance fnan- cière. Le présent article, donc, fusionne certains concepts théoriques comme le cinéma national, le cinéma indépendant et le « festivalisme » pour metre en évidence l’infuence du système néolibéral globalisé sur les milieux intellectuels auxquels les jeunes cinéastes appartiennent. Mots clés : nouveau cinéma turc, cinéma indépendant turc, nouvelle vague cinémato- graphique en Turquie, cinéma national turc, théorie du cinéma, festivalisme Abstract: In the early 1990s, despite a difcult sociopolitical context, there was a revival of Turkish flm as auteur flms emerged, described as new independent cinema. Tese young directors were not entirely connected to one another and created more of an “al- luvion,” according to Dervis Zaim. Following the success of Nuri Bilge Ceylan at the Cannes Festivals starting in 2003, the number of these independent flmmakers increased considerably, and Ceylan’s minimalist style became a model to imitate for young artists. Te present study aims to analyze the context of “new Turkish cinema” of the 2000s (until 2010) to determine if the esthetic preferences of this new generation marked the birth of a new “flm movement.” In this respect, the present study proposes to redefne Asli Daldal – İstanbul Yildiz Technical University, Department of Politics, Istanbul, Turkey https://www.utpjournals.press/doi/pdf/10.3138/cjfs-2021-0037 - Wednesday, January 31, 2024 6:51:00 AM - IP Address:88.238.242.174