Tramas, nudos, desenlaces: huellas de control espacial en la arquitectura del gótico catedralicio sevillano 1 antonio luis amPliato briones Universidad de Sevilla A lo largo de más de un siglo, nuestros modelos interpretativos sobre el gótico han evo- lucionado considerablemente hacia la integración de una gran diversidad de facto- res disciplinares, sociales, ideológicos, etc., y hacia una considerable diversifcación eco- lógica de los procesos en el espacio y en el tiempo. Desde esta perspectiva, el estudio de lo local nos permite hoy aproximarnos a la ilusión de un entendimiento verdaderamente complejo de los fenómenos. Como introducción a mi análisis sobre la iglesia de Sta. María de Carmona, una iglesia tardogótica a caballo de los siglos XV y XVI, quiero recu- perar algunas ideas troncales de dos de los grandes relatos clásicos sobre el gótico, para- digmas de un historicismo sobre el que tantas dudas razonables arrojaran Popper y Gom- brich, pero también portadores de sugerentes hipótesis que es necesario actualizar. Me refero, en primer lugar, a la consideración del carácter esencialmente espacial de la arquitectura gótica, defendido por Paul Frankl en su gran obra póstuma aparecida en 1962. Este punto de vista llevará al maestro de Praga a defender una evolución para todo el ciclo gótico en el que, más allá de las cumbres clásicas, el periodo tardío aparecería, polémicamente, como culminación, antes que como disolución o epílogo 2 . Sin entrar a valorar esta última hipótesis, la idea de una espacialidad esencial en el gótico nos sugiere que, en el contexto de un rápido desarrollo en Europa del pensamiento espacial moderno 1 Proyecto I+D+i 2013-2015: Gótico catedralicio sevillano: arquitectura y ciudad en los ámbitos de infuencia de la Catedral de Sevilla. (Ref. HAR2012-35152). 2 Véase su conmovedor capítulo 4 sobre el gótico tardío: FranKl, 1962, pp. 281 y ss.