Metáfora. Revista de literatura y análisis del discurso, 13, 2024, pp. 3-22 3 ISSN 2617-4839 | DOI: 10.36286 GÉNEROS DISCURSIVOS EN LIMA LA HORRIBLE DE SEBASTIÁN SALAZAR BONDY DISCURSIVE GENRES IN LIMA THE HORRIBLE BY SEBASTIÁN SALAZAR BONDY Alejandro Susti Universidad de Lima asusti@ulima.edu.pe https://orcid.org/0000-0003-4489-8273 DOI: https://doi.org/10.36286/mrlad.v3i6.198 Fecha de recepción: 27.06.24 | Fecha de aceptación: 25.07.24 RESUMEN El artículo examina el ensayo de Sebastián Salazar Bondy (1924-1965) Lima la horrible (1964) tomando como base la noción de Mijail Bajtín (1993) de que “[el lenguaje] es el producto de la actividad humana colectiva, y refleja en todos sus elementos tanto la organización económica como la sociopolítica de la sociedad que lo ha generado”. En ese sentido, se establece en el ensayo la presencia de dos géneros discursivos propuestos por Bajtín (2011) –secundario complejo y primario simple – para demostrar cómo el autor incorpora la “comunicación discursiva directa” para dar voz a sectores sociales postergados en la representación de la ciudad. Salazar Bondy dirige sus ataques a la llamada “Arcadia Colonial” e, implícitamente, a las “formas centralizadoras del lenguaje” (Bajtín) que han prevalecido en autores como Palma, Porras Barrenechea, de la Riva Agüero, Gálvez, entre otros –. Sin embargo, al desarrollar su crítica de la visión idílica de la ciudad producida por aquellos autores, Salazar Bondy hace manifiestas ciertas inconsistencias que debilitan su propósito de convertirse en el “juez” o “crítico insobornable” capaz de ofrecer una visión integral y verista del pasado y del presente de la ciudad. PALABRAS CLAVE: Sebastián Salazar Bondy, Lima la horrible, literatura y la ciudad moderna, géneros discursivos, lenguaje social. ABSTRACT The article examines the essay by Sebastián Salazar Bondy (1924-1965) Lima la horrible (1964) based on Mijail Bakhtin (1993) notion that “[language] is the product of collective human activity, and reflects in all its elements, both the economic and socio-political organization of the society that has generated it” . In this sense, the presence of two discursive genres proposed by Bakhtin (2011) is established in the essay –the complex secondary and the simple primary– to demonstrate how the author incorporates “direct discursive communication” to give voice to social classes postponed in the representation of the city. As is known, Salazar Bondy directs his attacks at the so-called “Colonial Arcadia” and, implicitly, at the “centralizing forms of language” (Ba khtin) that have prevailed in authors such as Palma, Porras Barrenechea, de la Riva Agüero, Gálvez, among others. However, when developing his criticism of the idyllic vision of the city produced by those authors, Salazar Bondy makes manifest certain inconsistencies that weaken his purpose of becoming the “judge” or “unbribable critic” capable of offering a comprehensive and truthful vision of the city. past and present of the city.