PN «PINTURAS TEJIDAS». LA GUERRA COMO ARTE Y EL ARTE DE LA GUERRA EN TORNO A LA EMPRESA DE TÚNEZ (1535) * Juan Luis González García Universidad Complutense de Madrid 24 / RS «PINTURAS TEJIDAS».LA GUERRA COMO ARTE Y EL ARTE DE LA GUERRA EN TORNO A LA EMPRESA DE TÚNEZ (1535) La Empresa de Túnez de 1535, una victoria militar relativamente limitada dentro del equilibrio de poder sobre el Mediterráneo en el siglo XVI, se convirtió, por vía del arte, en el hito tanto histórico como mítico que marcó el eje del reinado de Carlos V. La guerra de reposición del Rey de Túnez, Muley Hassan, se perpetua- ría en el imaginario europeo como símbolo de la primera «guerra moderna» gra- cias a la historiografía y, sobre todo, a la propaganda visual, ya que un gran núme- ro de crónicas generadas por aquellos años quedaron para la posteridad en forma manuscrita: el Licenciado Arcos, Luis de Ávila y Zúñiga, Martín García Cerezeda, Francisco de Ferrera, Pedro Girón, Diego Hurtado de Mendoza, Gonzalo de Illescas, Francisco López de Gómara, Martínez Montaner, Pedro Mexía, Alonso de Sanabria o Alonso de Santa Cruz, amén de numerosos escritores anónimos de cartas y relaciones, cuentan entre las narraciones españolas más señaladas 1 . Hasta la fecha el análisis de la imaginería asociada a la campaña imperial se ha centrado fundamentalmente en su más conocida y brillante consecuencia, la famosa tapice- ría obrada en los talleres bruselenses al servicio de Willem de Pannemaker, custo- diada en Patrimonio Nacional 2 , con la excepción de un único precedente com- pilador centrado fundamentalmente en los momentos inmediatos al año mismo de 1535 3 . Nuestro ensayo, en contraste y por vez primera, tratará de interpretar de manera global y contextualizada políticamente las manifestaciones artísticas liga- das a la Empresa y realizadas en vida del Emperador (1500-1558) 4 . Cuando el César decidió acometer la toma de Túnez, llevó consigo a los cro- nistas Felipe de Guevara 5 –erudito gentilhombre, numismático y coleccionista– y a Alonso de Santa Cruz, cosmógrafo imperial, además de al pintor flamenco Jan Cornelisz Vermeyen, conocido en España como Juan de Mayo «el Barbalunga», que había trabajado antes para Margarita de Austria (entre 1525-1530) y María de Hungría (de 1530 a 1533), y llegaría a España en 1534, enviado por María al ser- vicio del Emperador. Su misión era dibujar del natural la campaña, documentar los episodios de la guerra de Túnez con exactitud en el marco y en las acciones. Para dar prueba de su presencia como testigo directo, se figuró a sí mismo dibu- jando en un cuaderno, en una aparición constante en su obra (la más reiterada, (*). Una versión ampliada del texto y las notas de este artículo se puede consultar en el CD adjunto a la revista. 1. Una aproximación pionera a estas fuentes -algunas de ellas publicadas sólo en los siglos XIX-XX, y otras aún inéditas- en G.Voigt, Die Geschichtschreibung über den Zug Karl’s V. gegen Tunis (1535), Leipzig, 1872, especialmente pp. 185-240. 2. La serie princeps de Túnez se conserva en Madrid, Patrimonio Nacional, desde ahora PN,TA-13/1-12 (sin los paños 13/8 y 13/11). El prin- cipal estudio sobre el particular sigue siendo H. J. Horn, Jan Cornelisz Vermeyen. Painter of Charles V and his Conquest of Tunis, 2 vols., Doornspijk, 1989, al que deben añadirse las apor- taciones de W. Seipel (ed.) y G. J. Kugler, Der Kriegszug Kaiser Karls V. gegen Tunis.Kartons und Tapisserien, Viena, 2000, y M. A. de Bunes Ibarra y M. Falomir Faus, «Carlos V, Vermeyen y la conquista de Túnez», en J. L. Castellano Castellano y F.Sánchez-Montes González (coords.), Carlos V.Europeísmo y universalidad, Madrid, [2001], vol. 5, pp. 243-257 (véase ). 3. S. Deswarte-Rosa, «L’expédition de Tunis (1535): Images, interpréta- tions, répercussions culturelles», en B. Bennassar y R. Sauzet (dirs.), Chrétiens et Musulmans à la Renaissance, París, 1998, pp. 75-132. 4. No obstante bien diverso del propuesto por A. de Carlos, «La Conquista de Túnez por Carlos V. Según tapices y grabados del Patrimonio Nacional», Reales Sitios, nº 67, Madrid, 1981, pp. 25-36. 5. J.Allende-Salazar, «Don Felipe de Guevara, coleccionista y escritor de arte del siglo XVI», Archivo Español de Arte y Arqueología, 2, 1925, p. 190; cfr. F. de Guevara, Comentarios de la pintura, 2ª ed. rev. de R. Benet, Madrid, 1948, p. 193.