402 REFUGIO DEL SÉPTIMO ARTE. ESTRATEGIAS NARRATIVAS DEL DOCUMENTAL DE AUTOR Aida Vallejo Vallejo Universidad Autónoma de Madrid En los últimos años han aparecido varios focos de creación y promoción del cine documental en toda Europa. Han surgido varios festivales dedicados exclusivamente al documental, entre cuyos representantes en España destacan el Festival Internacional Punto de Vista de Navarra, Documenta Madrid o Docúpolis en Barcelona. Además en varias universidades se han organizado departamentos y cursos específicos, sobre todo programas de postgrado (como los de la Universidad Autónoma de Barcelona y la Pompeu Fabra) que han funcionado como entornos de producción de nuevos filmes. El género ha visto crecer una red de creación, promoción y distribución sin precedentes, también gracias a los avances tecnológicos, que han abaratado la producción y han permitido la reducción de la infraestructura necesaria para la realización de un film (tanto en cuanto a equipamiento como a la cantidad de personas involucradas) y que han facilitado, así mismo, el envío de copias a festivales y su emisión en sistemas digitales (básicamente DVD). Todo ello ha traído un aumento del número de filmes de autor que se alejan del formato cerrado del documental periodístico televisivo (es decir, la típica estructura de cabezas parlantes o talking-heads y el discurso omnisciente de la voz over sobre imágenes ilustrativas). Frente a este modelo estético cerrado, el documental contemporáneo se ha permitido una enorme libertad creativa cuyo fruto es la diversidad de estrategias narrativas y estéticas que lo convierten en uno de los laboratorios de experimentación de la vanguardia cinematográfica 106 . Pero la narratividad del cine documental es una cuestión que aún hoy en día se pone en duda desde los estudios cinematográficos. En este campo existe un eterno debate que confronta ficción y documental. En muchos casos desde los estudios del cine de ficción se ha tildado al cine documental de cine no narrativo y la teoría documental, por su parte, se ha centrado más en cuestiones de retórica o relacionadas con la ética y la dimensión epistemológica del género, que en su dimensión narrativa. Bill Nichols, gurú de la teoría del cine de lo real, 106 Precisamente el texto editado por Casimiro Torreiro y Josetxo Cerdán Documental y Vanguardia. Madrid: Ed.Cátedra (Signo e Imagen), 2005 analiza desde esta perspectiva distintas estéticas del documental contemporáneo.