EL HABLA EN LA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL: LAS EMOCIONES. (Estudio desarrollado en el marco del proyecto “MODELIZACIÓN ACUSTICA DE LA EXPRESIÓN EMOCIONAL EN EL ESPAÑOL” financiado por la DGICYT PB94-0730) Autor: ÁNGEL RODRÍGUEZ BRAVO. LAICOM. (Laboratorio de Análisis Instrumental de la Comunicación). Dto. de Comunicación Audiovisual y Publicidad. Universidad Autónoma de Barcelona. Equipo de investigación: Ángel Rodríguez Bravo Patricia Lázaro Pernias Norminanda Montoya Vilar J.Maria Blanco Pont Dolors Bernadas Suñé J. Manel Oliver Comes Ludovico Longhi Publicado en: Comunicacion & Cultura , Salamanca, 1998; núm. 5-6, ISSN: 1138-395x (pp. 59-71). 1. Sobre la necesidad de nuevas herramientas metodológicas. Que el habla es un recurso nuclear y fundamental en la comunicación audiovisual es indiscutible. Sin embargo, el número de estudios dedicados a la expresión hablada en el ámbito de la cultura audiovisual es escasísimo. Prácticamente la totalidad de los productos audiovisuales de cine, radio y televisión utilizan el sonido de la voz humana como un recurso expresivo básico; en cambio, es extremadamente difícil encontrar investigaciones en torno a la comunicación audiovisual que tomen la expresión oral como un tema central. De hecho, en la literatura sobre comunicación audiovisual solo es posible localizar unos pocos capítulos con referencias muy generales al sonido del habla. Y estos se encuentran siempre en el marco de trabajos mucho más generales. Es el caso de estudios como los de Hills (1981), Mcleish (1981), Muñoz y Gil (1986), Merayo (1992), Balsebre (1994), Herreros (1994), etc. Ciertamente, esta lista no es exhaustiva, pero sí que refleja con precisión el tipo de aproximaciones a la expresión oral que han hecho tradicionalmente los estudiosos de la comunicación audiovisual. En cambio, se han derramado auténticos ríos de tinta estudiando y explicando cómo deben ser los textos destinados a la locución. ¿A que se debe esa grave ausencia? ¿Por qué tendemos a ocuparnos sólo de la dimensión escrita del habla cuando en la fenomenología audiovisual el carácter sonoro es absolutamente primordial? 1