Plata Quemada: Desejos à Flor da Pele João Carlos Massarolo 1 Introdução Em Plata Quemada (2000, Argentina/Espanha/Uruguai/França), o diretor argentino Marcelo Piñeyro incorpora elementos do melodrama-noir, mesclando em sua estrutura narrativa estratégias de thriller de ação para contar uma história de amor que envolve crime, romance e crônica policial. A exploração de temas tais como a marginalidade e a prostituição, aliado a um estilo que enfatiza o excesso característico dos ritmos musicais do Tango, o mais exagerado dos ritmos musicais, representa a trajetória destinada aos processos de subjetivação do corpo da mulher no cinema de lágrimas 1 . Ao contextualizar a história do assalto ao carro forte ocorrido em Buenos Aires no período de declínio do cinema de lágrimas latino-americano, em 1965, Piñeyro atualiza com base numa reconstrução jornalística os conflitos dos corpos que se relacionam em um espaço, contrapondo diferentes períodos históricos para fazer emergir novos questionamentos sobre a construção social de identidades. Para encenar a disposição dos corpos no espaço, Piñeyro utiliza elementos da mise-en-scêne clássica – valorizando as expressões corporais, o controle dos gestos, da postura, dos movimentos, a direção do olhar etc. O controle dos detalhes de cada plano, nos quais os corpos irrompem com uma luz própria, como o idioma falado pelas personagens, cria uma dramaticidade latino-americana, visceral, com diálogos duros e secos. Deste modo, a mise-en-scêne é marcada pela profundidade de campo e planos longos que favorecem a movimentação dos corpos com desenvoltura pelo quadro, reagindo tanto pelas expressões faciais quanto por gestos, olhares, trejeitos e posturas. O enquadramento possui zonas reservadas aos tons quentes, e outras, aos tons frios, proporcionando comentários visuais eficientes e de grande apelo dramático. Apesar da evidente proximidade com o universo de Pedro Almodóvar, que faz uma releitura do melodrama a partir do ambiente underground da cultura madrilena para criar uma obra marcada pelo hibridismo de gêneros, Piñeyro se apropria do ideário da contracultura para criar uma identidade visual própria dos ‘pampas’, sem exageros. No cinema de Pedro Almodóvar, o desenho visual é marcado pela plasticidade eclética, com cores fortes, e as personagens se vestem e circulam em ambientes afetados. Em Plata Quemada predomina meios-tons na visualidade dos afetos entre homens 2 . Essa 1 Professor Associado do Departamento de Arte e Comunicações (DAC – UFSCar). Doutor em Cinema e Audiovisual pela Escola de Comunicações e Artes (ECA-USP). E-mail: massaarolo@terra.com.br