Krumhansl, C. L. Ritmo e altura na cognição musical. In: Ilari, B. S. (org.) Em busca da mente musical: ensaios sobre os processos cognitivos em música – da percepção a produção (Curi- tiba: Editora UFPR, 2006). Medeiros, B., D’imperio, M. & Espesser R. La voyelle nasale en Portugais Brésilien et son ap- pendice nasal: étude acoustique et aérodynamique. In: Actes Journées d’Etude sur la Parole (JEP). Avignon (2008), 285-288. Pessotti, A. C. S. Procedimento semi-automático de segmentação fonética via Algoritmo de Ali- nhamento Temporal Dinâmico (DTW), 2010. Produção técnica sem patente. Pessotti , A. “Semelhanças e diferenças na produção falada e cantada.” Tese de doutorado em andamento. Universidade Estadual de Campinas. Santos, C. e Medeiros, B. “Interações entre ritmo linguístico e ritmo musical na canção” in Anais do VI SIMCAM, Simpósio de Cognição e Artes Musicais. Rio de Janeiro, 2010. Música Sistêmica: Intersecções entre processos criativos, concepção estética e composição musical Felipe Kirst Adami felipekadami@gmail.com Departamento de Música – Universidade Federal do Rio Grande do Sul Resumo Este trabalho analisa, em uma abordagem sistêmica, três elementos, ou sistemas distintos, mas profundamente relacionados à composição musical: o processo criativo, uma concepção estética baseada nos ciclos vitais e uma obra específica, a Sinfonia Sistêmica, criada dentro desta concepção. O processo criativo é visto aqui como um processo dinâmico, que, mesmo apresentando elementos em comum entre dife- rentes compositores ou diferentes fases de um mesmo compositor, como na visão da Teoria dos Estágios e na Gestalt , possui também elementos individuais e que se modificam ao longo do tempo, pelo processo de memória e aprendizagem. O ponto de vista defendido aqui leva em con- sideração não só estudos da área da psicologia, mas também da área da psicologia da arte e da música, bem como da composição musical em si. O processo criativo da composição possui diversos componentes, sendo a concepção estética um dos mais importantes, pois cria elementos unificadores no conjunto de obras do compositor. Da mesma forma, a Concepção Estética, como um elemento pessoal do processo cria- tivo, pode transformar a forma de ação do compositor. A Concepção Estética dos Ciclos Vitais, apresentada aqui, propõe uma analogia entre as etapas dos ciclos e o desen- volvimento musical de uma obra, e inclui elementos do pensamento sistêmico e com- 149