A lo largo del siglo XVII asistimos a un proceso mediante el cual un número importante de fami- lias nobles se ven en la necesidad de reinventar su memoria y su genealogía con el objeto de acumu- lar nuevos títulos y prebendas. 2 Esa reinvención se realizará fundamentalmente a través de una infi- nidad de memoriales impresos en los que junto a la exhibición de antepasados cada vez más invero- símiles se solicitaba algún privilegio, pero también esa creación de la memoria se llevará a cabo a tra- vés de las imágenes, singularmente las galerías de retratos o salas de linajes que cumplen un papel muy similar a estos memoriales. En el Fondo Fernán-Nuñez de la sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional se conservan una serie de fotografías del palacio madrileño de Fer- nán-Nuñez realizadas en 1922 donde se recoge gran parte de la colección pictórica de la familia, allí aparecen reproducidos hasta 13 lienzos que pueden ser considerados como parte de una ga- lería de retratos de la familia Cervellón encarga- da probablemente por el primer conde de Cerve- llón en Valencia hacia 1670 3 y que debieron acompañar a la familia a medida que iban empa- rentando con otros linajes y ocupaban distintas residencias. 4 277 [núm. 21, 2012] LA INVENCIÓN DE LA GENEALOGÍA: LA GALERÍA DE RETRATOS DE LA FAMILIA CERVELLÓN 1 Fecha de recepción: 5-6-2012 / Fecha de aceptación: 3-9-2012. 2 Sobre el tema puede verse desde diferentes perspectivas SORIA MESA, E. “Genealogía y poder: invención de la memoria y ascenso social en la España Moderna”, Estudis, 30, 2004, pp. 21-56 y BIZZOCCHI, R. Genealogie impossibili: Scritti di storia nell’Europa moderna, Bologna, 1995. 3 Las familias Cervellón y Fernán-Nuñez se habían unido cuando el hijo del V conde de Cervellón, Felipe Osorio y Castelví, se casó en 1821 con Francisca Gutiérrez de los Ríos, II duquesa de Fernán-Nuñez. El solar del palacio madrileño había perteneci- do a la casa ducal de Alburquerque que en 1811 se había unido a la de Cervellón. Sobre este palacio véase BUELGA LASTRA, L. “Casa-mansión de los Duques de Alburquerque y de los Duques de Fernán-Nuñez: Historia y evolución”, Espacio, tiempo y forma, serie VII, Historia del Arte, V, 1992, pp. 395-424; BUELGA LASTRA, L. “Casa-mansión de los Duques de Alburquerque y de los Duques de Fernán-Nuñez: Planta Noble”, Espacio, tiempo y forma. Serie VII, Historia del Arte, 6, 1993, pp. 491-532; MARTÍN, J. Palacio de Fernán Nuñez. Retrato vivo, Madrid, 1999; MARTÍN BLANCO, P. “El jardín central del Palacio de Fernan- Nuñez”, Anales de Historia del Arte, 13, 2003, pp. 235-256. 4 La serie de retratos de los que conservamos fotografía no deben ser sino una parte de los que en 1686 se hallaban colgados en el palacio Mercader de Valencia a la muerte de Gaspar Cervellón y Mercader: “treinta cuadros ab la pintura y efigies dels ascen- dents de la casa y apellido dels Cervellons” (Archivo del Reino de Valencia, Escribanías de Cámara, 1718, Exp. 92, p. 55), o que en torno a 1722 colgaban en la denominada biblioteca antigua del palacio del marqués de Villatorcas, hoy conocido como palacio de Cervellón en la misma ciudad de Valencia, “treinta y cinco lienzos de diferentes santos y varones Iltres. de la casa de Cervellon con guarniciones corladas de 6 y 8 el uno largo, que solo tiene un rotulo que les explica” y que allí seguían en 1752 a la muerte de la condesa Francisca María Cervellón. GIL SAURA, Y. “Los gustos artísticos de los “novatores” valencianos en torno a 1700: la colec- ción de pintura de los marqueses de Villatorcas”, Locus Amoenus, 2008, 9, 2007-2008, pp. 171-188. L A INVENCIÓN DE LA GENEALOGÍA: LA GALERÍA DE RETRATOS DE LA FAMILIA CERVELLÓN Abstract: Around 1670 the Count of Cervellon, Gerardo Cervellon, commissioned an art gallery in Valencia with the family portraits where not only his direct ancestors were depicted, but also the mythical genealogy of saints and famous people parallel to the memories that many noble families wrote about at the same time. Key words: Portraits / genealogy / family tree / Van Dyck / Gaspar de la Huerta / Cervellon / Moncada. Resumen: En torno a 1670 el conde de Cervellón, Gerardo Cervellón, encarga en Valencia una galería de retratos familiar donde se representan, no sus antepasados directos, sino una genealogía mítica de santos y hombres ilustres paralela a los memoriales que por la misma época redactan muchas familias nobles. Palabras clave: Retrato / genealogía / arboles genealógicos / Van Dyck / Gaspar de la Huerta / Cervellón / Moncada. YOLANDA GIL SAURA 1 Departament d’Història de l’Art. Universitat de València