ZIMENDUAK ETA KONTRAHORMAK / GENEROEN EGINKIZUNA ESPANIAR ZINEMAN DE CIMIENTOS Y CONTRAFUERTES EL PAPEL DE LOS GÉNEROS EN EL CINE ESPAÑOL GÉNERO Y PRAXIS: UN JUEGO DE EXPECTATIVAS Y SORPRESAS Luis Alonso García Universidad Rey Juan Carlos Este XIV Congreso de la Asociación Española de Historiadores del Cine parte de una elevada apuesta: pensar el laberinto del cine español a través del puzle de los géneros cinematográficos. Una de las dificultades añadidas a tal tarea es la consciencia de que el cine español en su conjunto —como circunscripción territorial o como horizonte cultural— es habitualmente entendido —en las estanterías de las cinematecas y en los capítulos de las historias del cine— como un género; sujeto por ello, supuestamente, a unas determinadas características y expectativas en su textualidad y socialidad. Partamos, pues, sin más preámbulos, de una doble evidencia: Por un lado, la aparentemente fructífera operatividad del objeto género en el campo cinematográfico en general y en cada cine nacional en particular. El objeto y la tipología, el género y los géneros, son uno de los ejes básicos sobre el que siempre ha gravitado la comprensión y explicación de las formas fílmicas y las prácticas cinematográficas, ya sea en la teoría o la práctica, la historia o la crítica; incluso, de forma más pertinente que otros objetos de aparente mayor alcance como la obra, el autor, el estilo, la época o el período. Por otro lado, la también aparentemente exuberante funcionalidad del concepto género en ese mismo campo cinematográfico: todos los que gestionan, hacen, ven, hablan y escriben sobre cine —en lo profesoral o lo profesional, lo cotidiana o lo académico— están de acuerdo en el papel y valor del género y los géneros en todas las esquinas de la praxis fílmica… aunque pocos se paren a elucidar y compartir que significan esos términos. Pero quizás la operatividad pragmática y la funcionalidad teorética del género son pro- ducidas, precisamente, por la falta de coherencia y pertinencia con la que se manejan. Así, Rick Altman —en un texto que se sitúa como base de toda posible discusión (1999, Los Géneros Cinematográficos)— se permite el lujo de afirmar que: "Las películas se podrían categorizar —y así se ha hecho— con arreglo a un amplio espectro de variables. (…) Cualquiera de estas diferencias, y muchas más, podrían haberse considerado pertinentes para llevar a cabo una clasificación por géneros. Pero los géneros se suelen definir en base a un repertorio de características mucho más limitado" (:45). 1 1 Hemos elidido en la cita, mediante el recurso al paréntesis (…), la prolija lista de ejemplos variopintos de posibles géneros, aparentemente exagerada aunque en realidad incompleta (tanto ISBN-10: 84-695-9074-X ISBN-13: 978-84-695-9074-4 Julio Pérez Perucha Agustín Rubio Alcover (Eds.) 4