N N N OCTURNO OCTURNO OCTURNO OCTURNO OCTURNO AMOR AMOR AMOR AMOR AMOR QUE QUE QUE QUE QUE TE TE TE TE TE V V V AS AS AS AS AS (1986): (1986): (1986): (1986): (1986): ENTRE ENTRE ENTRE ENTRE ENTRE LA MIRAD MIRAD MIRAD MIRAD MIRADA SOCIOLÓGICA SOCIOLÓGICA SOCIOLÓGICA SOCIOLÓGICA SOCIOLÓGICA Y EL EL EL EL EL SURREALISMO SURREALISMO SURREALISMO SURREALISMO SURREALISMO MARICRUZ CASTRO RICALDE Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey M ás que una escuela artística, podemos considerar el su- rrealismo como un medio de conocimiento, una ma- nera de explorar aquello que no toma en cuenta la lógica: el sueño, el inconsciente, la locura, los estados alucinatorios, la imaginación. Desde su Primer Manifiesto, en 1924, André Breton planteó que el sueño y la realidad son dos instancias comple- mentarias, aunque contradictorias en apariencia. La fusión de ambas “en un tipo de realidad absoluta” sería la surrealidad; ese espacio que los surrealistas ambicionaban conquistar (Breton, en Sánchez Vásquez, 1972). La obra de artistas latinoamericanos como Roberto Matta, Roberto Montenegro, Manuel Rodríguez Lozano, Antonio Ruiz y Carlos Mérida, junto con nombres tan conocidos en la actua- lidad como los de Antonin Artaud, César Moro, Benjamin Péret, Wolfgang Paalen, Remedios Varo, Leonora Carrington, Kati y José Horna, formaron parte de la Exposición Internacional de- 167