心理学报 2010, Vol. 42, No.4, 443−451 Acta Psychologica Sinica DOI: 10.3724/SP.J.1041.2010.00443 收稿日期: 2010-01-27 通讯作者: 杨玉芳, E-mail: yangyf@psych.ac.cn 443 绝对 高感对 乐句法加工 力的 * 蒋存 1,2 3 李 君 1 芳 1 ( 1 中国科学院心理研究所, 北京 100101) ( 2 福建师范大学音乐学院, 福州 350007) ( 3 中央音乐学院, 北京 100031) 绝对音高感是一种敏锐的音高知觉能力。拥有这种能力的人可以在没有标准音(A4)参照下, 对所听 到的音高进行命名。本文通过对比绝对音高感被试与不具有绝对音高感被试对音乐句法基本规则的知觉以 及对音乐句法结构划分能力的差异, 探讨绝对音高感与音乐句法加工能力之间的关系。结果表明, 绝对音高 感被试对音乐句法基本规则的知觉水平高于控制组; 同时, 这种知觉上的优势也延伸到他们对音乐句法结 构的划分。这一结果说明, 绝对音高感被试不仅可以对音高进行孤立命名, 而且表现出对调性音乐音高关系 加工的优势。 关键词 绝对音高感; 音乐句法; 调性音乐; 句法结构划分 分类号 B842 1 引言 绝对音高感(Absolute pitch)是一种敏锐的音高 知觉能力。拥有这种能力的人可以在没有标准音 (A4)参照下, 辨认出所听到音的实际音高, 并说出 音名(Ross, Gore, & Marks, 2005)。非绝对音高感者 对音高的辨认需要标准音的参照。据统计, 在西方 一万人中间仅有一个绝对音高感者 (Takeuchi & Hulse, 1993; Profita & Bidder, 1988)。在亚洲, 尽管 尚未系统统计过绝对音高感的发生率, 但是这种能 力在音乐学习者中较为常见。据初步调查, 在日本, 一百个音乐教育专业的大学生中间约有 30 个绝对 音高感者 , 而在音乐专业学生中的发生率高达 50%(Miyazaki, 2004)。近几十年来, 绝对音高感者 音乐加工能力问题引起许多学者的关注。 已有大多数研究主要集中探讨绝对音高感的 起因。研究表明, 绝对音高感与遗传基因(Zatorre 2003; Profita & Bidder, 1988) 、后天语言环境 (Deutsch, 2006)以及早期音乐训练相关(Ward, 1999; Miyazaki, 1988; Crozier, 1997; Levitin & Rogers, 2005)。早期音乐训练的关键期在 3 岁至 6 岁之间 (Takeuchi & Hulse, 1993; Miyazaki, 1988; Cohen & Baird, 1990; Crozier, 1997; Ward, 1999)。研究还表 明, 具有绝对音高感的音乐家在神经功能和结构上 具有某些特点。脑成像研究显示, 在加工音高时, 他们的左脑额叶背侧区域后方 (posterior dorsolateral frontal cortex) 和右脑前额叶 (inferior frontal cortex) 比较活跃 (Zatorre, Perry, Beckett, Westbury, & Evans, 1998) 。此外 , 左侧颞平面 (planum temporale) 显示出更大的不对称性(Zatorre et al. 1998; Schlaug, Jäncke, Huang, & Steinmetz, 1995)。 Keenan, Thangaraj, Halpern 和 Schlaug(2001) 研究发现, 绝对音高感的音乐家左侧颞平面比一般 人大, 右侧颞平面则比一般人小。 在调性音乐中, 音高是一个重要的维度。显然, 绝对音高感对于音乐加工具有积极的意义。但是, 音高在音乐中并不是孤立存在, 而是以某种关系为 基础沿着时间维度变化展开的(Sloboda, 1985)。绝 对音高感者对孤立音高加工的优势是否影响他们 对音高关系的加工？ 对这个问题的研究和探讨目 前还很少。 Miyazaki (1992, 1993)从音程结构判断角 度对绝对音高感被试的音程加工进行实验研究。在 实验刺激出现前, 呈现一个正格终止式(V 7 -I 的和 弦进行)。这个终止式分别以 C, # F 以及 φ E( φ 表示比