ACTAS DEL X ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MÚSICA Alejandro Pereira Ghiena, Paz Jacquier, Mónica Valles y Mauricio Martínez (Editores) Musicalidad Humana: Debates actuales en evolución, desarrollo y cognición e implicancias socio-culturales. Actas del X Encuentro de Ciencias Cognitivas de la Música, pp. 591-609. © 2011 - Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Música (SACCoM) - ISBN 978-987-27082-0-7 ESPECTRO MÉTRICO Hacia una redefinición del concepto de comprensión musical ALEJANDRO ERUT Y FEDERICO WIMAN Resumen La estructura métrica aparece como un componente básico en la cadena de representaciones mentales que realiza el oyente competente en el proceso de percepción de una pieza de música tonal. Esta descripción estructural actúa como parte de una gramática generativa en la cual la comprensión del oyente consiste en hallar aquella descripción máximamente coherente con respecto a la música que está siendo percibida. Nuestro artículo se centra en la evaluación de tal descripción estructural, en los procesos cognitivos que la originan y en sus implicancias a la luz del análisis musical, la percepción musical, y su ubicación en el campo semiológico. Revisamos la relación de equivalencia entre constructos que son propios de la teoría musical y las representaciones mentales producto de la percepción musical. Discutimos el alcance terminológico de conceptos tales como oyente experimentado, superficie musical y teoría de estado final. Proponemos como resultado de tal evaluación un concepto que define un número de situaciones y procesos que son usualmente descartados o clasificados como marginales en los estudios sobre métrica. Lo denominamos: Espectro Métrico. Abstract The metrical structure appears as a basic component in the series of mental representations that the experienced listener does in the perception process of a tonal music piece. This structural description works as part of a generative grammar, while the listener understanding consists in his finding of a maximally coherent description with respect to the perceived music. Our paper focuses in the evaluation of this structural description, and in the underlying cognitive process. We discuss the implications related to musical analysis and perception, as well as the relation with the semiological field. We revised the relation of equivalence between musical theory constructs and the mental representations produced by musical perception. The scope of these concepts is discussed: experienced listener, musical surface, final state theory. As a result of that evaluation we define the Metrical Spectrum concept that helps to describe and explain various situations and process that are usually discarded or classified as marginal in the metrical research. Antecedentes Partiendo de los contenidos de la teoría musical tradicional, y complementándose luego con los aportes de otras disciplinas, la métrica musical - como objeto de estudio – ha ido ganando un espacio por derecho propio (Temperley 2007). A lo largo de este recorrido un impulso determinante puede percibirse desde que Leonard Meyer (1956) propone un modelo teórico-musical basado en procesos (i. e. gestálticos/cognitivos) de tipo psicológicos (Cooper y Meyer 1960; Yeston 1976; Lerdahl y Jackendoff 1977, 1981, 1983; Rahn 1978; Tenney y Polansky 1980; Longuet-Higgins y Lee 1982; Povel y Essens 1985; Lester 1986; Desain y Honing 1991, 1992, 1999, 2002; Palmer y Krumhansl 1990; Temperley 2001). En este ámbito de conceptualización la teoría musical y las ciencias cognitivas han mantenido una relación dónde éstas últimas (aunque fuera un objetivo no declarado explícitamente) han funcionado como un prolífico ámbito científico de validación de categorías tradicionales (cf. Cross 1998; Martinez 2003; Raffman 2011). Una parte de las dificultades que conllevan las propuestas teóricas antes mencionadas se origina en una incómoda relación de equivalencia entre constructos que son propios de la teoría musical y las representaciones mentales producto de la percepción musical. Y, aunque parezca paradójico, otros tantos problemas surgen en sentido inverso. Vale decir, cuando la teoría musical y las prácticas musicales son tomadas como un residuo marginal en la explicación (e. g. la interpretación, notación, etc.). Para subsanar éste y otros problemas hemos diseñado un Modelo Teórico-Funcional de la Percepción Musical (Erut y Wiman 2011) en el cuál son las Descripciones Estructurales (DE) las portadoras de la información de carácter teórico e interpretativo. Por tanto, es en la instancia de asignación de DEs donde el oyente integra y/o segrega la información teórica