Il Ponte rosso MENSILE DI ARTE E CULTURA Numero 3 - luglio/agosto 2015 /D 6WD]LRQH 5RJHUV Il Ponte rosso, n.  JLXJQR  q XQ HVHPSLR GL DUFKLWHWWX- ra razionale moderna, ma la sua valutazio- ne estetica sarebbe impensabile se la storia GHOOｶDUFKLWHWWXUD PRGHUQD HXURSHD QRQ IRV- se costellata di autentici spiriti rivoluziona- ri. Questi architetti nacquero nella seconda metà del XIX secolo ma furono determinati D IDU Vu FKH LO SUHVHQWH IRVVH OｶLPPDJLQH GHO IXWXUR 3UHFXUVRUH VWUDRUGLQDULR IX OｶDUFKL- WHWWR $GROI /RRV %UQQ DWWXDOH %UQR   9LHQQD  SHU LO TXDOH TXDOVLDVL IRUPD di ornamento era da considerarsi un delitto. Secondo Loos la progressiva eliminazione RUQDPHQWDOH GL RJQL RJJHWWR GｶXVR FRPXQH HUD FRQQDWXUDWD DOOｶHYROX]LRQH GHOOD FLYLOWj /ｶRUQDPHQWD]LRQH HUD GD FRQVLGHUDUVL DOOD pari di un tatuaggio tribale oramai privo di RJQL UDJLRQ GｶHVVHUH ｩ/ｶXRPR PRGHUQR che pratichi il tatuaggio è un criminale o XQ GHJHQHUDWRｪ 1RQ VL WUDWWD GHOOｶDIIHUPD- zione di un benpensante per il quale solo gli sciagurati possono essere tatuati, bensì q OｶDSRGLWWLFD GLPRVWUD]LRQH FKH L VLJQLｿ- cati e lo scopo sociale delle immagini ta- tuate sul corpo hanno subito un processo di obsolescenza pari a quelle forme architet- toniche - cornici, timpani, capitelli, ordini classici - che appartengono al passato. Per- duto ogni radicamento negli attuali valori VLPEROLFL GHOOD QRVWUD VRFLHWj OｶDUFKLWHWWXUD del passato non è più in grado di rispondere ad alcuna funzione comunicativa nel mon- do moderno. Loos pervenne a queste con- FOXVLRQL TXDQGR QHO  VL UHFz D &KLFDJR SHU YLVLWDUH OｶHVSRVL]LRQH LQWHUQD]LRQDOH H YHQQH LQ FRQWDWWR GLUHWWR FRQ OｶLQGXVWULDOL]- zazione più avanzata del mondo. Sappiamo FKH $GROI /RRV DSSUH]]DYD OH RSHUH GL 0D[ )DELDQL .REGLOM  ｱ *RUL]LD  tanto da condurre gli studenti a visitare i VXRL HGLｿFL YLHQQHVL DIｿQFKp FRPSUHQGHV- VHUR TXDO HUD OｶDWWHJJLDPHQWR SL RSSRUWXQR SHU UDSSRUWDUVL DOOｶDUWH DQWLFD )RUVH SHQVD- YD DQFKH DOOｶDUFKLWHWWR GL .REGLOM TXDQGR scrisse “il più grande architetto del futuro sarà un classico […] tuttavia per risponde- re anche alle esigenze materiali della pro- pria epoca, egli dovrà al contempo essere un uomo moderno”. Trieste, agli inizi del secolo, stava assumendo i caratteri propri di una metropoli moderna con esigenze commerciali, abitative e sociali alle quali Max Fabiani, formatosi a Vienna con Otto :DJQHU VDUHEEH VWDWR LQ JUDGR GL ULVSRQ- GHUH SHUIHWWDPHQWH 8QｶRFFDVLRQH SHUGXWD per la nostra città se citiamo, solo a titolo di esempio, il suo un progetto ardito - lo ri- cordava il prof. Marco Pozzetto, il maggior studioso di Fabiani - di collegare le zone periferiche al centro città tramite un siste- ma di funicolari. Una metropoli che aspiri DOOD PRGHUQLWj HUD TXHVWR OｶLQVHJQDPHQWR GL :DJQHU GHYH HVVHUH SURJHWWDWD FRQ PHQ- WDOLWj XUEDQLVWLFD H QRQ OLPLWDUVL DOOｶHGLｿFD- zione di palazzi. Ciò non accadde a Trieste e fu sicuramente il limite più evidente del- la sua modernizzazione con ricadute che JLXQJRQR ｿQR DL JLRUQL QRVWUL )DELDQL FRPH QRWR HGLｿFz SRFR QHO capoluogo giuliano tuttavia risulta evi- GHQWH FKH L VXRL HGLｿFL QXOOD KDQQR LQ comune con il liberty decorativo realiz- zati a Trieste. Il cosiddetto Hotel Balkan,  OD FDVD %DUWROL  H LO SDOD]]R 6WDELOH  HYLGHQ- ziano - pur nella loro diversità - un aspetto ARCHITETTURA di Maurizio Lorber sommario Profilo di una città: IL “PALAZZO STABILE” DI MAX FABIANI Max Fabiani Palazzo Stabile (1906)