112 MUZEALNICTWO 57 Muz., 2016(57): 112-121 Rocznik, eISSN 2391-4815 data przyjęcia – 05.2016 data recenzji – 05.2016 data akceptacji – 06.2016 DOI: 10.5604/04641086.1210346 GRANICE PARTYCYPACJI W MUZEUM? THE LIMITS OF PARTICIPATION IN A MUSEUM? Katarzyna Jagodzińska Instytut Europeistyki, Uniwersytet Jagielloński Abstract: Over the last dozen years or so, museums all over the world have changed dynamically in terms of their aitude towards their audience. Their atenion is centred more and more around the viewers, and their needs have become the management’s priority. The word “viewer” no longer means the guest of a museum. The visitor becomes a paricipant in the museum’s acivity, and even its co-cre- ator. In Great Britain, projects based on the idea of the au- dience co-creaing the museum programme are being con- ducted, for example the Tate Gallery, which has been running the Young Tate programme (later the Tate Collective) for young audiences since the mid-1990s. In the USA, the idea of paricipaion in museums has been popularised by Nina Simon whose paricipaion helped the Museum of Art and History in Santa Cruz. In Poland, pracices involving visitors have successfully been used, for example, by the Museum of Art in Łódź, and on an unprecedented scale – the Naional Museum in Warsaw in their “Anything Goes” project curat- ed by children. However, we know that not everything goes in a museum, and that each paricipatory acion – irrespec- ive of the lexibility of the scenario – needs to be kept in line. The aim of this aricle is to idenify the signiicance of museum paricipaion as deined by people who run muse- ums, and to relect upon the limits to the freedom of parici- pants in a museum programme. The methodology comprises a comparaive analysis of a selecion of paricipatory acions chosen by various museums, as well as a survey carried out among those who run museums. Keywords: paricipaion, paricipatory museum, visitor, museum audiences. Od końca XX w. w muzeach na całym świecie obserwujemy dynamiczne zmiany w zakresie podejścia do muzealnej pub- liczności. W centrum zainteresowania coraz większej liczby placówek muzealnych staje widz, a spełnianie jego ocze- kiwań i potrzeb staje się priorytetem kadry zarządzającej. Słowo „widz” często też przestaje być adekwatne do pozy- cji muzealnego gościa, który bywa aktywnym uczestnikiem muzealnego programu (zaangażowania nierzadko wymaga już samo „oglądanie” wystawy), a nawet jego współtwórcą. Muzea, a także inne instytucje i organizacje kultury chęt- nie sięgają po słowo „partycypacja” dla określenia reali- zowanych przez siebie działań oraz przyjętej ilozoii. Jest to z pewnością jedno ze słów kluczowych muzealnych przemian, jakie zachodzą w drugim dziesięcioleciu XXI w. i jednocześnie jedno ze słów-wytrychów, których się nad- używa w codziennym dyskursie. Hasło „projekt partycypa- cyjny” brzmi dostojnie w komunikatach public relations, jednak stosunkowo niewielką liczbę projektów rzeczywi- ście można określić tym mianem. Niezależnie od nazew- nictwa muzea stają się coraz bardziej przyjazne, dostępne i otwarte dla różnych grup odbiorców. Parafrazując tytuł wystawowego hitu Muzeum Narodowego w Warszawie z 2016 r. (o którym niżej) – w muzeach wolno coraz więcej. Wiadomo jednak, że nie wszystko jest dozwolone, a każda praktyka partycypacyjna – niezależnie od elastyczności sce- nariusza – zawsze musi pozostać w jego ryzach. - - - - -