1 Características da música tradicional da infância brasileira Lucilene Ferreira da Silva Universidade Estadual de Campinas – UNICAMP lucilene-lu@uol.com.br Resumo A partir da compreensão da riqueza musical do repertório da cultura da infância e do seu significado para a educação musical, este trabalho tem como objetivo analisar a música tradicional da infância brasileira, sua riqueza e diversidade. Está pautado em pesquisas de campo realizadas entre 1998 e 2015, em cerca de cento e cinquenta e dois municípios brasileiros; numa prática em educação musical baseada no repertório pesquisado; no aprendizado feito através da atuação direta com a pesquisadora Lydia Hortélio desde 1998, bem como em estudos bibliográficos de obras publicadas do início do século XX à segunda década do século XXI. Palavras-chave: Cultura infantil. Música tradicional da infância. Educação musical. 1. Música tradicional da infância, características do repertório cantado Feita pela e para a criança, a música tradicional da infância a embala desde o nascimento e percorre todos os seus passos até que chegue à idade adulta. Carrega os ritmos e molejos da música brasileira; a beleza da nossa poesia popular; os gestos, movimentos e desafios imprescindíveis ao desenvolvimento da criança; e a nossa diversidade cultural. A base do repertório cantado da nossa tradição da infância foi herdada dos portugueses, o que vem sendo afirmado por diversos pesquisadores e confirmado pelos exemplos musicais encontrados por todo o Brasil: segundo Mário de Andrade, “As rodas infantis brasileiras apresentam numerosos processos de variação, deformação e transformação de elementos musicais e literários das canções portuguesas. [...] a roda infantil brasileira, como texto e tipo melódico, permanece firmemente europeia” (ANDRADE, 1963, p. 82). Rossini Tavares de Lima confirma: “ As reminiscências portuguesas são as que predominam nas rodas infantis brasileiras. Haja visto „Terezinha de Jesus‟, „Ciranda cirandinha‟, „No girão tão bão‟.”(LIMA, 1947, p. 7); Veríssimo de Melo, que realizou uma das mais consistentes pesquisas sobre a cultura infantil brasileira, também confirma: “É inegável que a mais vasta contribuição estrangeira que recebemos nesse setor do folclore nacional foi de procedência portuguesa”(MELLO, 1985, p. 166). Segundo Michel Giacometti, a música popular portuguesa teve a firme presença do canto, cuja função sempre se ajustou às necessidades da sociedade tradicional e de economia rural, em seus ritos de trabalho e de religião. Define quatro aspectos que considera mais significativos da canção popular portuguesa: