Gamboa Films Un catálogo de found footage sudamericano Por Eva B. Noriega 2016 Detrás de la producción de Gamboa Films, cortos de found footage realizados especialmente para esta Muestra, confluyen dos ideas fuerza que quisiéramos destacar por un lado la labor de preservación del patrimonio audiovisual y por otro la reapropiación y re-montaje de películas que las transforma en algo-así-como una nueva película hecha de viejas imágenes. A este trabajo particular de colaboración y reciclaje, en el que archivistas y artistas se influyen mutuamente, se lo reconoce como una tendencia global dentro del arte contemporáneo que el crítico de arte Hal Foster dio en llamar “un impulso archivístico” ; sin embargo, el “cine encontrado” sigue siendo una forma marginal, que 1 inspira tanto fascinación como repulsión, que algunos intentan disciplinar bajo leyes de propiedad intelectual y otros persisten incesantemente en investigar y generar, para hacerle decir a las imágenes eso que sólo las imágenes en movimiento pueden decir. Nuestro recorrido se inicia con la Convocatoria que lanzó la Fundación Cineteca Pública de Santander, Colombia (Funcinep) a directores de toda Sudamérica y se detiene estación por estación en cada uno de los 9 cortometrajes hechos por directores de 5 países, para entender en qué consiste la práctica del “metraje encontrado”. Una primera parada es pensar que esta multiplicidad de miradas sobre el archivo parte de un fondo común, un rejunte de materiales “huérfanos”, como se llaman en el mundo de la preservación, que vienen de un pasado lejano y que en algún momento se descartó, desechó o abandonó sin nadie que los reclame o pueda aportar datos sobre su origen . 2 Luego, nada sabemos sobre los detalles del encuentro entre esos materiales y los directores y directoras hasta que la película está terminada, o casi terminada, porque en algunos casos son variaciones sucesivas e inestables de un cine que se transforma mientras se hace: el cine de “metraje encontrado” se funda en el gesto de apropiación de imágenes ajenas y en el montaje o la re-filmación de imágenes recreando la banda sonora o buscando nuevas asociaciones entre imágenes. Un punto de partida y muchos caminos: el trabajo con la memoria y los recuerdos, la mirada de la historia y el cine dentro del cine. El uso crítico de las imágenes, el juego de los desvíos o la experimentación con los materiales. La mirada que analiza y la que encuentra historias, distancia y cercanía. Comencemos... Predicciones del pasado El corto de Alejandra Almirón propone un uso poético - profético del archivo ligado al imaginario del oráculo chino, en el cual el found footage se mira a sí mismo y ve en las Hal Foster, An Archival impulse, October 110, Fall 2004. pp. 3-22. 1 Paula Félix-Didier, Sin techo ni ley: films “huérfanos”, archivos y found footage, en Cine 2 encontrado: ¿Qué es y adónde va el found footage?, L. Listorti y D. Trerotola (comp.), Buenos Aires, Ediciones BAFICI, 2010. 12º Edición. pp. 107-112.