VISUALISATION DU SON ET REVERSIBILITE. L’EXEMPLE DU LOGICIEL SONOS Jean-Baptiste Thiebaut CICM - Université Paris VIII MSH Paris Nord jbthiebaut@mshparisnord.org RÉSUMÉ Cet article présente différentes stratégies de transformation sonores utilisant la visualisation du son et des interfaces visuelles. En m’appuyant sur des recherches précédentes sur la visualisation du son [8][15][16][17], je présente plus explicitement l’importance de la visualisation comme outil intuitif ou guide pour les compositeurs, les musiciens en situation d’échange et le public. Les concepts de visualisabilité [8] et d’orthothécité [2] appliqués à la musique sont exposés. Souhaitant utiliser – en tant que compositeur – des interfaces visuelles intuitives, j’expose le concept de l’analyse réversible pour développer des interfaces de transformation sonore basées sur les représentations de ses caractéristiques. Le logiciel Sonos [17] est présenté comme exemple avec de nouvelles fonctionnalités de filtrage spectral de deux sources sonores afin d’augmenter la perception des deux. L’utilisation de la vidéo comme paramètre de contrôle est présentée. Enfin, cet article présente des perspectives de transformation sonore selon les procédés présentés. 1. INTRODUCTION La visualisation est un domaine de recherche très intéressant pour la musique et la transformation sonore. Dans de nombreuses disciplines telles que la médecine, la physique ou les mathématiques, les chercheurs ont toujours tenté de mettre en image les parties cachées du corps humain, la configuration atomique ou la géométrie non euclidienne. Cela permet souvent de valider ou d’invalider la théorie et renvoie toujours des informations sur le sujet observé. En arts, la visualisation prend plusieurs formes comme la peinture, la photographie, le cinéma ou la vidéo. La visualisation est alors une vision subjective de la perception de l’artiste et de la façon dont il se recrée le monde. En sciences, la visualisation est le plus souvent un processus consensuel pour représenter des théories et des hypothèses. Ainsi, selon Arthur Miller[11] “Visualization pertains to visual imagery that we abstract from phenomena that we have actually witnessed in the world of perceptions”. 1 En science et en arts, la visualisation dépend de la perception. A la frontière de la visualisation, le concept de ‘visualizability’ (visualisabilité) est défini de la manière suivante [11]: 1 La visualisation est reliée à l’image visuelle abstraite des phénomènes dont nous avons déjà été témoins dans le monde de la perception. “the visual imagery to which we are led by the mathematics of a physical theory” 2 La visualisabilité du son peut être considérée comme l’efficacité de la visualisation à représenter des caractéristiques musicales selon une analyse physique. Jusqu’à présent, l’analyse ne suffit pas à représenter des paramètres musicaux. Elle permet d’extraire des valeurs exprimant des variations de paramètres. Parmi les nombreux travaux sur l’extraction de paramètres, nous pouvons citer les travaux [2], [3], [7] et [9]. L’enjeu d’une recherche sur la visualisation et la visualisabilité est de trouver un cadre (ou plusieurs) pour mapper les paramètres extraits en une visualisation formelle et intuitive qui nous conduirait à une visualisabilité des caractéristiques musicales. Une visualisation particulière que l’on appellera réversible ou orthothétique[1], permettrait de transformer le son visualisé en fonction de ses propriétés graphiques, qui sont elles-mêmes corrélées aux propriétés sonores. Dans [1], l’orthothécité est définie comme “ce qui pose exactement comme sens”. Dans notre cas particulier, le sens est évidemment un sens musical, et la projection se fait sur un écran d’ordinateur. Si nous pouvons obtenir une représentation orthothétique de la musique, qui représente exactement le sens musical, nous pourrons revenir au son par le procédé inverse. 2. A PROPOS DE LA VISUALISATION La visualisation du son prend plusieurs formes qui dépendent du procédé employé, artistique ou scientifique. Dans le cas de visualisations artistiques nous pouvons parler de visualisation de la musique plutôt que de visualisation du son, car la plupart des artistes tendent à montrer des phénomènes musicaux plutôt que des phénomènes sonores. L’image est alors un guide, un commentaire ou un support du contenu musical. Si l’on considère l’impact considérable de l’image sur la perception, une telle représentation peut avoir un effet important sur l’audience d’une œuvre. Cette prépondérance de l’image sur le son soulève d’importantes questions esthétiques et perceptives : pourquoi veut-on visualiser la musique ? Que cherche t- on à représenter ? Quelles stratégies utiliser pour visualiser la musique représenter la perception sonore ou musicale, la pensée du compositeur, des images abstraites liées aux caractéristiques sonores ou des images non corrélées telles celles que l’on trouve dans 2 l’imagerie visuelle à laquelle nous sommes conduits par les mathématiques d’une théorie physique.