Magdalena Anna Nowak EZ eX_[ajk Ze Zeakc[djWY`_$ Aeb[aY`W DemoY^ C[Z_m m Ckp[kc DWheZemoc m MWhipWm_[ W styczniu 2013 roku została otwarta w Muzeum Narodowym w Warszawie Galeria Sztuki XX i XXI Wieku. Znalazły się w niej po raz pierwszy dzieła ruchomych obrazów zakupione przez muzeum oraz kilka filmów pozyskanych w wyniku współpracy z Filmoteką Narodową. Włączenie dzieł sztuki wideo do Zbiorów Sztuki Nowoczesnej wiązało się z założeniem nowej kolekcji w jej ramach (_b$ '). Kolekcja Nowych Mediów (KNM) została oficjalnie utworzona rozporządzeniem dyrekcji z dnia 29 kwietnia 2013 roku. Pierwszy raz od dłuższego czasu została założona księga inwentarzowa w muzeum posiada- jącym w sumie 237 takich ksiąg i ponad 800 tysięcy wpisanych do nich eksponatów. Czuliśmy, że zapisujemy czystą kartę w historii instytucji. Sam wybór nazwy inwentarza, „Nowe media”, wiązał się z ogromną odpowiedzialnością i nie był oczywisty. Z drugiej jednak strony wiedzie- liśmy, że ta skromna nowa kolekcja jedynie dołącza do ogromnej i ustrukturyzowanej już liczby obiektów. To wydarzenie dało nam możliwość gruntownego przemyślenia możliwości i ogra- niczeń, z jakimi wiąże się ekspozycja, przechowywanie i konserwacja sztuki nowych mediów. Nowe media można rozumieć, za definicją Ryszarda W. Kluszczyńskiego, jako: „sztukę tworzoną przy użyciu mediów technicznych, sztukę mediów elektronicznych, cyfrowych, interaktyw- nych oraz sieciowych” ' ; definicja ta dotyczy różnych artystycznych aktywności, jak projekcje slajdów, rzeźby, których elementem jest obraz wideo lub filmowy, dźwięk, net art, instalacje time-based, prace wykorzystujące techniki komputerowe. Co istotne, aby doświadczyć dzieł nowych mediów wymagany jest upływ czasu ( , a żeby zaistniały one fizycznie potrzebne są dwa komponenty: zakodowany sygnał i jego ekspozycja. Sygnał to zakodowany dźwięk lub obraz, który wymaga konkretnego sprzętu, aby mógł zostać odczytany. Przykładem mogą być dźwiękowe i obrazowe taśmy magnetyczne, CD, DVD, programy komputerowe. Ekspozycja to przestrzeń, światło, dźwięk i sprzęt użyty do zaprezentowania dzieła ) . ' Ryszard W. Kluszczyński, Estetyka sztuki nowych mediów [online], [dostęp: 22 listopada 2013], s. 30, dostępny w Internecie: <http://www.medialarts.pl/download/skrypty/Estetyka-sztuki-nowych-mediow.pdf>. ( Pip Laurenson, Developing Strategies for the Conservation of Installations Incorporating Time- -Based Media: Gary Hill’s “Between Cinema and a Hard Place” [online], „Tate Papers” 2004, vol. 1 [dostęp: 22 listopada 2013], dostępny w Internecie: <http://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/ developing-strategies-conservation-installations-incorporating>. ) Marie-Catherine Cyr, Conservation Issues: The Case of Time-Based Media Installations [online], „ANAGPIC” 2007, vol. 1, s. 2 [dostęp: 22 listopada 2013], dostępny w Internecie: <https://www.ischool.utexas.edu/ ~anagpic/2007pdf/2007ANAGPIC_Cyr.pdf>.