Anais do II Seminário de História e Cultura: imagens na escrita da História Universidade Federal de Uberlândia, 13, 14 e 15 de maio de 2014 ISSN : 2318-079X 1 O Parto na Arte: um estudo sobre a obra “El Nacimiento de mi Hija” de Ana Alvarez-Errezcalde Clarissa Monteiro Borges 1 Resumo: Este trabalho propõe a análise das imagens da obra “El Nacimiento de mi Hija” (2005) da artista argentina Ana Alvarez-Errezcalde e faz parte de uma pesquisa que pretende estudar as imagens de parto e pós-parto produzidas por artistas contemporâneas. Artistas são produtores de objetos culturais, ao tornar público algo da intimidade feminina, podem estar defendendo a continuidade, ou, a devolução do seu poder quanto a este aspecto social. Para além do fato de somente as mulheres poderem parir, existe o fato de deixarem que ela conduza seu próprio trabalho de parto, e de como a escolha pela via vaginal do parto é uma escolha de poder viver todos os aspectos de sua sexualidade. O parto nas Artes Visuais surge pelo contato direto com o objeto, fazendo com que artistas reflitam, imaginem e produzam imagens sobre este assunto. Palavras-chave: Arte Contemporânea; Parto; Gênero. “El Nacimiento de mi Hija” é um trabalho de 2005 da artista argentina Ana Álvarez-Errezcalde, utiliza a linguagem fotográfica e trata do tema do parto. Algumas artistas contemporâneas tem abordado este assunto e ao fazê-lo demonstram bastante clareza quanto aos seus objetivos ao produzir tais imagens. No caso da obra estudada neste artigo a decisão de Ana Alvarez-Errezcalde de transformar esta imagem em objeto artístico aconteceu ao ver os contatos 2 da documentação fotográfica pessoal que a artista faz de seu próprio parto. Segundo Ana Álvarez-Errezcalde, em entrevista concedida a Ariel Gore, as imagens tinham uma “importância universal que iam alem da documentação pessoal de minha experiência” (ÁLVAREZ-ERREZCALDE, 2014, p.10) Diante disso, esta pesquisa surge para tentar desvendar intenções e situações de conflito que podem ter afetado tanto a produção como a recepção das obras. Tentamos identificar as possíveis representações sociais e de gênero nesta imagem. Á partir de outros documentos coletados sobre a construção desta obra e sua recepção, como entrevistas, publicações e matérias de jornais. Para entender a produção e recepção destas imagens fotográficas utilizaremos os textos de BARTHES (1984), FLUSSER 1 Clarissa Monteiro Borges é docente do Curso de Artes Visuais da UFU, Mestre em Artes (UnB). E- mail: clarissa.m.borges@gmail.com 2 O termo contato é usado para as provas fotográficas feitas em tamanho pequeno de todas as poses de um negativo na mesma página. São usadas para a seleção da imagem antes da revelação final.