ESCRITURAS DEL HABLA # 3 1 ______________________________________________________________________ Tres apuntes para pensar un Neorromanticismo Sintético en el cine contemporáneo * José M. Santa Cruz G. En simposio «Primer encuentro de investigación sobre Cine Chileno» Cineteca Nacional de Chile 21 y el 23 de junio 2011 La siguiente ponencia no expondrá los resultados finales de una investigación ni tampoco dará cuenta del estado de la discusión en relación a algún problema referido al cine que nos «autorice», posteriormente, a plantear un proyecto de investigación, sino, más bien, expondremos una serie de apuntes que están a medio camino y que intentan abordar una parcela muy específica de la producción contemporánea del cine. Estos apuntes, que también podríamos denominar borradores o ejercicios de escritura, se soportan en una idea central: la irrupción de la imagen digital hizo visible una fractura dentro de lo cinematográfico, que posibilita problematizar al cine contemporáneo en su particularidad distanciándose del cine moderno. Esta incisión desplazó la densidad reflexiva del cine desde «el tiempo», como lo pensó Gilles Deleuze, a la «apariencia». Problema que elaboramos detenidamente en el libro «Imagen-simulacro: estudios de cine contemporáneo (1)» [2010]. Partiendo de dicho trabajo, el problema que nos proponemos configurar ahora es: cómo esta reflexividad de la apariencia se ha plegado en parte de la producción contemporánea en la construcción de un nuevo romanticismo (que hemos denominado Neorromanticismo Sintético), en el padecimiento de una idealidad técnica. Para lo cual daremos pistas generales de cómo se ha articulado un estatus ideal de la técnica; cómo esto puede leerse en tensión con el Romanticismo del siglo XIX, en la medida, en que ha posibilitado la emergencia de dispositivos discursivos idealistas y; por último, lo ejemplificaremos con dos filmes nacionales, lo cual nos permitirá dar cuenta de dos tipos de estrategias idealistas y antagónicas dentro del * Corregida en diciembre 2012.