15 Eduardo Morettin Gênero e montagem em Os óculos do vovô (Francisco Santos, 1913): anotações de um historiador Eduardo Morettin 1 Os óculos do vovô (1913), de Francisco Santos, realizado na cidade de Pelotas, estado do Rio Grande do Sul, é o mais antigo flme de fcção remanes- cente da história do cinema brasileiro 2 . Os “posados”, como se chamavam no Brasil produções como a de Santos, eram exceção dentro do quadro geral, sen- do a “continuidade do cinema brasileiro assegurada quase exclusivamente pelo documental”, como salientou Paulo Emilio Salles Gomes (1986, p. 324). Não é minha intenção aqui, ao recuperar Os óculos do vovô, sobrevalorizar esse tipo de produção, em alinhamento com o que Jean-Claude Bernardet afrmou ser a vontade tanto de pesquisadores quanto de cineastas de projetar sobre o pas- sado uma linearidade cujo sentido desembocava na própria afrmação de um cinema em busca de seu público (1995, p. 25 e ss). Meu interesse é indicar os caminhos possíveis para pensar as conexões entre a pesquisa histórica e a aná- lise estética, por meio do diálogo do flme com o seu contexto mais imediato e com a produção cinematográfca da época a fm de apontar suas especifcidades. De Os óculos do vovô sobreviveu menos de um terço de sua duração original 1 Professor da Universidade de São Paulo e autor de Humberto Mauro, Cinema, História (SP, Alameda Editorial, 2013). Organizou, dentre outros trabalhos, O cinema e as ditaduras militares: contextos, me- mórias e representações audiovisuais (São Paulo, Intermeios, 2018). É bolsista produtividade em pesquisa CNPq, nível 2, e membro do Conselho da Cinemateca Brasileira desde 2007. 2 O artigo se origina da conferência de abertura Genero y montaje en Los lentes del abuelo (Francisco Santos, 1913): anotaciones de un historiador, que proferi no III Coloquio de Estudios de Cine y Audiovisual Latinoamericano de Montevideo promovido pelo Grupo de Estudios Audiovisuales (GESTA), no Museo Nacional de Artes Visuales (MNAV), no dia 13 de setembro de 2018, Montevidéu, Uruguai. Resumo: O objetivo do artigo é analisar as re- lações entre cinema e história a partir de Os óculos do vovô (Francisco San- tos, 1913), o mais antigo remanescente da produção fccional da história do cinema brasileiro. Serão examinados o diálogo da obra com o seu contexto histórico e as questões de estilo, como a estratégia de montagem. Inspirado pelo texto Jogo de Armar: anotações de catalogador, de Maria Rita Galvão, os apontamentos da historiadora em relação à obra também serão objeto de refexão. Palavras-chave: cinema e história; história do cinema brasileiro; preservação audiovisual. Abstract: The purpose of this article is to analyse the relations between cinema and his- tory from Os óculos do vovô (Francis- co Santos, 1913), the oldest remnant of fctional production in the history of Brazilian cinema. We will examine the dialogue of this work with its his- torical context and style aspects, such as the editing strategy. Inspired by the text Jogo de Armar: anotações de ca- talogador, by Maria Rita Galvão, her historical notes regarding the work will also be the object of refection. Key words: Film and History; Brazilian Film His- tory; Audiovisual Preservation