Los Institutos Chileno-Alemán, Chileno-Británico y Chileno- Francés de Cultura y su rol en la vida musical chilena (1945– 1973). Una aproximación 1 Daniela Fugellie Universidad Alberto Hurtado Santiago de Chile Chileno-Alemán, Chileno-Británico and Chileno-Francés de Cultura: European Cultural Institutes and their Role in the Chilean Music Scene after 1945 In 1930, the Chilean Commission on Intellectual Cooperation was founded at the Universidad de Chile, constituting the Chilean wing of the International Commission on Intellectual Cooperation, which was replaced 1946 by the UNESCO. One of the main initiatives of the Commission was the establishment of cultural exchange institutes. The early Instituto Chileno- Argentino de Cultura (1934) was followed by the Instituto Chileno-Francés (1937), the institutes Chileno-Norteamericano and Chileno-Británico (both 1938), among others. The establishment of the Italian (1946), West-German (1952), and Japanese (1953) institutes contributed to reestab- lish the cultural exchange between Chile and those countries during the Postwar Period. Beside of language courses, the institutes offered a diverse cultural program consisting in conferences, exhibitions, theater and concerts. The role of this institutions in Chilean musical life offers a complementary vision of a music historiography centered in the study of national state institu- tions. Especially the German, British and French institutes offered a complete music program, not only including visits by foreign musicians and composers — such as Benjamin Britten in 1967 — but also supporting the work of local ensembles of New and Early Music, such as Tonus, the Cuarteto Santiago, and others. By this, they contributed to the development of alternative musical projects outside the offcial musical scene based at the Universidad de Chile. Keywords: Cultural Exchange; New Music; Early Music; Festivals; Cultural Politics. En la memoria de los compositores chilenos de vanguardia de la generación de 1930, aquellos que fueron estudiantes y jóvenes profesionales durante las décadas del cin- cuenta y del sesenta, los institutos culturales europeos constituyeron un lugar clave de sus experiencias musicales. 2 En sus recuerdos, la distinción entre los Institutos Chileno-Alemán, Chileno-Británico, Chileno-Francés, incluso Austríaco o Italiano, no es primordial. Mucho más importante es su calidad de “espacio alternativo”, un lugar donde podrían tomar contacto con repertorios y ensambles que no estaban representados en la vida musical ofcial, concentrada durante esas décadas en la Universidad de Chile. Sin embargo, hasta ahora no existen estudios que den cuenta del rol de estos institutos en la vida musical chilena de posguerra. Este vacío se vin- cula a la construcción de una historia de la música centrada en la “nación”, gestada justamente al interior de la Universidad de Chile (Salas Viu 1951; Escobar 1971; Claro / Urrutia 1973). Si bien este rasgo de la historiografía chilena ha sido abor - dado críticamente en publicaciones recientes (por ejemplo Rondón 2016; Vera 2015), todavía no han surgido investigaciones que profundicen en la vida musical chilena de la segunda mitad del siglo XX desde nuevos ángulos, contemplando el rol que cumplieron instituciones y actores de un perfl alternativo o internacional en el desa- rrollo de la música docta chilena, con sus consiguientes vínculos con la diplomacia cultural de este período. El propósito de este artículo es ofrecer una primera aproximación al rol de los institutos culturales de intercambio con Europa en la vida musical chilena. Se eligie- 1 Los resultados presentados en Berlín en abril de 2017 y formulados en este texto pertenecen a la primera etapa de un proyecto de investigación, el cual desde noviembre de 2017 está siendo fnan- ciado por la Comisión Nacional de Investigación Científca y Tecnológica de Chile (“Espacios alternativos de la música contemporánea en Chile, 1945–1995, Proyecto Fondecyt 11170844, 2017–2020”, investigadora responsable: Daniela Fugellie). 2 Entrevistas de la autora con Fernando García (Santiago de Chile, 21 de febrero de 2013), León Schidlowsky (Berlín, 7 de septiembre de 2011 y 9 de diciembre de 2014), Juan Allende-Blin (11 de septiembre de 2017). Véase Fugellie 2018: 431 en adelante.