LA REESCRITURA POSMODERNA DE LA DISTOPÍA: EL IMPERIO DE YEGOROV DE MANUEL MOYANO ORTEGA Rosa María Díez Cobo Universidad Internacional Isabel I / Universidad de León INTRODUCCIÓN A día de hoy, la distopía copa por igual literatura y producciones audiovisuales; el auge de los asuntos distópicos es tal que, en las últimas décadas, aunque con desiguales resultados, su número crece exponencialmente: desde el cine de masas hasta la literatura juvenil, desde las series más exitosas de las televisiones por cable internacionales, hasta la relectura crítica de clásicos del género (Martínez Mesa, 2016: 197). Si cabe, además, el éxito parece acrecentarse con aquellas creaciones que toman el derrotero de la ficción apocalíptica o posapocalíptica. 1 Pero, si nos circunscribimos al ámbito literario, ¿a qué podríamos atribuir este apogeo sin precedentes de la distopía en sus diversas vertientes? La clave la podemos hallar en esta acertada valoración que del género realiza Mancuso: en un espacio literario, en un tiempo sin especificación, pero que puede remitir tanto al pasado como al pronóstico del futuro social, el escritor produce una movilización 2 a partir de la irrupción de una aventura pesimista, aunque secundado por el narrador a través del cual pone énfasis en un argumento ficcional en el que los personajes actúan su esencia comunicativa en una sociedad pulverizada por la prefabricación o por la desesperanza. (2016: 33) Dicha movilización a la que se refiere la autora apela a la sensibilidad del lector vinculando ficción y realidad, cronologías alternativas –pasadas, presentes, futuras– y, no infrecuentemente, diversos espacios geográficos. Es decir, la ligazón que el texto distópico establece con la inmediatez social y cultural que experimentan sus lectores y el advenimiento de plausibles 1 En este tipo de narrativas, las hecatombes que las definen, al contrario de las resonancias que caracteriza el concepto del Apocalipsis bíblico, poseen una naturaleza secular, enraizada en realidades políticas, socioeconómicas y medioambientales actuales a las que los lectores parecen sentirse especialmente próximos por la verosimilitud que inspiran acontecimientos catastróficos que no parecen en absoluto disconformes con el estado de cosas mundial presente (Bull, 1998: 16-17). 2 Negrita mía.