II Congresso Brasileiro de Percussão | UFMG 2019 II CBP’19 | ANAIS Tradição renovada: a performance de Airto Moreira em O Ovo (1967) Carlos Eduardo Sueitt Garanhão Universidade Estadual de Campinas – eduardosueitt@gmail.com Leandro Barsalini Universidade Estadual de Campinas – lebar@unicamp.br Resumo: Através da transcrição de excertos do tema O ovo, registrado no LP Quarteto Novo (1967), pudemos atestar as inovações interpretativas empregadas pelo percussionista Airto Moreira, ao ressignificar sonoridades e técnicas de instrumentos comuns ao universo da música popular tradicional brasileira. Palavras-chave: Airto Moreira; Quarteto Novo; Baião; Percussão; Música Popular Brasileira. Renewed Tradition: Airto Moreira's Performance in O Ovo (1967) Abstract: Through the transcription of excerpts from the theme O ovo, recorded in LP Quarteto Novo (1967), we were able to attest to the interpretative innovations employed by percussionist Airto Moreira, by re-signifying sonorities and instrument techniques common to the universe of Brazilian traditional popular music. Keywords: Airto Moreira; Quarteto Novo; Baião; Percussion; Brazilian Popular Music. O Ovo, composição de Hermeto Pascoal que abre disco Quarteto Novo (1967), marca efetivamente a proposta estética do grupo. Utilizando de aspectos inerentes ao gênero baião, como harmonia e melodia ancoradas pelo modo mixolídio e ritmo relacionado às figuras tocadas tradicionalmente pelo zabumba, o grupo apresenta sonoridade característica do sertão nordestino. A despeito dessas referências tradicionais, a performance de Airto Moreira trouxe inovações quanto à prática da percussão. Com relação à instrumentação, a flauta transversa ocupa a função melódica em grande parte da música, juntamente à viola caipira, que também harmoniza em diversos momentos. O violão atua como principal instrumento harmônico, responsável pela condução "rítmico-harmônica" do baião durante o acompanhamento. E a percussão do triângulo e caxixi apresenta adaptações de padrões comumente executados pelo zabumba. Com o propósito de investigar a performance de Airto nesta música, optamos por utilizar as duas primeiras exposições do tema, onde ele executa simultaneamente o triângulo e o caxixi, adaptando-os de formas até então pouco comuns no contexto de acompanhamento do baião. Considerando a complexidade rítmica pela qual tais instrumentos se organizam, e levando em consideração apenas os referenciais de áudio, presumíamos que Airto teria 38