151 Hist. comun. soc. 25 (1) 2020: 151-159 ARTÍCULOS Historia y comunicación social ISSN: 1137-0734 http://dx.doi.org/10.5209/hics.69233 Actitudes ante el recuerdo en el cine de fcción de Carlos Saura durante el tardofranquismo y la Transición Española: de la memoria activa de Los ojos vendados (1978) a la memoria pasiva de Dulces horas (1982) José Antonio Planes Pedreño 1 Recibido el: 9 de febrero de 2018. / Aceptado: 6 de diciembre de 2019. Resumen. Este artículo analiza el fashback, la imagen mental y la metalepsis en dos largometrajes esenciales dentro del ciclo memorístico que el cineasta Carlos Saura desarrolla durante el tardofranquismo y, sobre todo, la Transición democrática: Los ojos vendados (1978) y Dulces horas (1982). Aunque en ambas películas subyace una marcada dimensión metafccional, el discurso mnemónico de cada una de ellas conduce a identifcar, respectivamente, dos constructos opuestos: memoria activa o rehabilitadora, en la primera obra; memoria pasiva o narcotizante, en la segunda. La singularidad de los dos flmes seleccionados nos permite adentrarnos en estas dos actitudes recordatorias, las mismas con las cuales pueden ser agrupados los seis títulos restantes del mencionado ciclo. Palabras clave: memoria; Saura; fashback; imagen mental; metalepsis. [en] Remembering attitudes in the fction movies of Carlos Saura over the Late Francoism and Spanish Transition: from the active memory of Blindfolded Eyes (1978) to the passive memory of Sweet Hours (1982) Abstract. This paper discusses the fashback, mental image and metalepsis in two essential feature flms belonging to the memorial season that the flmmaker Carlos Saura undertakes over Late Francoism and, above all, Spanish Transition: Blindfolded Eyes (1978) and Sweet Hours (1982). Although a highlighted metafctional dimension is underlay, the mnemonic discourse that grows out of both of these movies drives us to identify, respectively, two opposed constructs: active or rehabilitation memory, in the frst one; passive or narcotizing memory, in the second one. The singularity of these two selected flms allows us to analyze this pair of recalling attitudes, which are the same ones for categorizing the remaining six flms of the aforementioned season. Keywords: memory; Saura; fashback; metalepsis; imagen mental Sumario: 1. Introducción. 2. Estado de la cuestión, marco teórico y metodología. 3. Los ojos vendados y la memoria activa o rehabilitadora. 4. Dulces horas y la memoria pasiva o narcotizante. 5. Conclusiones. Cómo citar: Planes Pedreño, J. A. (2020) Actitudes ante el recuerdo en el cine de fcción de Carlos Saura durante el tardofranquismo y la Transición Española: de la memoria activa de Los ojos vendados (1978) a la memoria pasiva de Dulces horas (1982), Historia y comunicación social 25(1), 151-159. 1. Introducción A lo largo del tardofranquismo (1966-1975), pero fundamentalmente durante el periodo de la Transición democrática (1975-1984) 2 , el cineasta español Carlos Saura da a luz una serie de películas que, a partir de unas características argumentales y narrativas muy precisas, refexionan sobre la dimensión mnemónica del ser humano (Cuevas Álvarez, 2014: 189), de ahí que las agrupemos en un ciclo que vamos a denominar memorístico. Son flmes en los que se aprecia una deconstrucción de la memoria al exponer el alcance y funciones sustantivas de esta en los procesos identitarios del individuo, pero también sus limitaciones y 1 Universidad de Medellín. jplanes@udem.edu.co 2 Arcos temporales sustraídos de los proyectos de investigación “Ideología, valores y creencias en el ‘cine de barrio’ del tardofranquismo (1966- 1975)” e “Ideologías, historia y sociedad en el cine español de la transición (1975-1984)”, en los cuales se enmarcan, respectivamente, dos artículos de Pérez Morán y Huerta Floriano (2012 y 2017) sustentados en tales periodos.