ANDREA GREMELS und MAREN SCHEURER (FRANKFURT AM MAIN) Intentionally Left Blank. The Empty Page between Signification and Silence Dans une perspective transnationale et trans-médiale l’article s’intéresse au phénomène de la page vide dans la peinture (Gerhard Richter, Robert Rauschenberg), la musique (John Cage) et la littérature (István Örkény, Julio Cortázar, Karen Blixen, Alan Mills et Margaret Atwood). L’article se concentre surtout sur des questions méta-artistiques, qui convergent dans des phénomènes comme le vide, le silence – l’absence, et qui examine les limites des médias et des arts. Les arts ne réfléchissent pas seulement les éléments constitutifs de leur matérialité. La provocation et l’ouverture radicale des toiles apparemment vides, de la partition silencieuse, et des pages blanches d’un livre font aussi vaciller la relation hiérarchique entre l’artiste et le spectateur, entre le musicien et l’auditeur, et entre l’écrivain et le lecteur, et elles amènent un potentiel libérateur dans la communication artistique. Aus einer transnationalen und transmedialen Perspektive beschäftigt sich der Beitrag mit dem Phänomen der leeren Seite in Malerei (Gerhard Richter, Robert Rauschenberg), Musik (John Cage) und Literatur (István Örkény, Julio Cortázar, Karen Blixen, Alan Mills und Margaret Atwood). Im Fokus stehen dabei meta-artistische Fragestellungen, die in Phänomenen wie Leere, Stille und Abwesenheit konvergieren und dabei die Grenzen der Medien und Künste auf den Prüfstand stellen. Dabei reflektieren die Künste nicht nur die ästhetischen Grundbausteine ihrer Materialität. Die Provokation und radikale Offenheit von vermeintlich leeren Leinwänden, stiller Partitur und weißen Buchseiten bringen auch das hierarchische Verhältnis zwischen Künstler und Betrachter, zwischen Musiker und Zuhörer sowie zwischen Schriftsteller und Leser ins Wanken und führen dadurch ein befreiendes Potential in die künstlerische Kommunikation ein. . 1. The Empty Page and the Arts “This page is intentionally left blank.” Thumbing through the volumes in our bookshelves, chances are that we will come across this notification at least once. We usually do not pay much attention to these words, but if we stop for a moment to think about them, they are actually quite curious. After all, as soon as they appear on the page, it is no longer “left blank”. At the same time, its blankness is made even more conspicuous and proclaimed to be intentional. This raises the question of the nature and the constitution of the blank page. Is it a white page? Is it an empty page? Is it silent? Or invisible? And does it need an announcement or a frame to become visible? Whatever such a blank page may be, it does not present us with a lack of signification. We cannot, for instance, dislodge “whiteness” from the multitude of meanings it has been imbued with, such as purity, eternity, and innocence. In Moby-Dick, Herman Melville gives us a stunning example of how whiteness, in its combination of absence and opulence, may also be read as threatening: