1 Roles de género en los contenidos audiovisuales infantiles. Una revisión de los personajes de Pixar Animation Studios entre 1995 y 2015. Nerea Cuenca Orellana PDI en URJC nerea.cuenca@urjc.es Introducción El objeto de estudio de la presente investigación es la división de género establecida en las películas de Pixar Animation Studios desde 1995 hasta 2015. Se revisan dos décadas en las que cambios sociales como el movimiento feminista, el divorcio, el acceso de la mujer al mundo laboral, la conciliación familiar femenina que exige a los hombres que dediquen más horas a la crianza de sus hijos ya estaban implantadas en la sociedad occidental. De igual manera, las críticas de los estudios de género sobre la jerarquización hombre-mujer existente en el sistema tradicional se siguen manifestando en estas dos décadas revisadas. Es así como Disney, en el Renacimiento de la animación iniciado en 1989 con La Sirenita (John Muker y Ron Clements) creó príncipes y princesas con características y relaciones sociales más propias de la época en la que se desarrollaron que de la de los cuentos de hadas en las que se basaron (Do Rozario, 2004). Pese a la evolución respecto a décadas anteriores, las relaciones sociales entre los iconos masculinos y femeninos del estudio Disney creados durante el periodo del Renacimiento de la animación (1989-1999) han sido consideradas como una evolución superficial e insuficiente para alcanzar la igualdad de género (Jeffords, 1995). Por ello, en este trabajo nos preguntamos si Pixar ha optado por seguir la misma línea o ha dado un paso más allá al abandonar los tradicionales cuentos de hadas y proponer personajes masculinos y femeninos que no forman parte de la literatura infantil. Leticia Porto determina cómo en las películas de Pixar analizadas en su investigación no existe la igualdad de género en la representación 1 (Porto Pedrosa, 2009, p.13). Leticia Porto añade en su investigación que los protagonistas son personajes masculinos que dan vida a valores positivos. Ellos consiguen que el bien y la verdad sean la forma de combatir el mal, sin rechazar el uso de la violencia como método de resolución de conflictos con el villano (Porto Pedrosa, 2009). El análisis de Jonathan Decker también sigue la línea de desigualdad de género en los personajes de Pixar. Para Decker, Pixar presenta una 1 La autora solamente analiza Bichos (1998), Monstruos S.A. (2001), Cars (2006) y Ratatouille (2007).