No avie en lo Regne mestre en lo art d'affrescar. Consideraciones técnicas sobre la introducción de la pintura al fresco en el Renacimiento Hispano y su impacto en las Coronas de Castilla y Aragón. Miquel Herrero-Cortell. Resumen: Tradicionalmente se ha afirmado que la llegada del Renacimiento comportó la introducción de la técnica al fresco en España. Sin embargo, dicho procedimiento era ya conocido en nuestro territorio, por lo que en realidad se trató de una reintroducción parcial de metodologías italianas de pintura mural, muchas veces combinando técnicas al seco. La presente comunicación repasa las aportaciones fundamentales para la comprensión de tal fenómeno en las Coronas entre los siglos XIV y XVI. Palabras Clave: pintura mural/ fresco/ seco/ técnicas pictóricas/ Renacimiento Abstract: Traditionally it has been affirmed that the advent of the Renaissance led to the introduction of the fresco technique in Spain. However, this procedure was already known in our territory, so in fact it was a partial reintroduction of Italian methodologies of mural painting, often combining ‘al secco’ techniques, with tempera. This communication recalls the fundamental contributions for understanding such a phenomenon in the Spanish crowns between the 14 th and 16 th centuries. Keywords: mural painting/ fresco/ secco/ pictorial techniques/ Renaissance 1. El Fresco en el Renacimiento Hispano: (re)introducción versus pervivencia Hablar de fresco 1 en el territorio hispano es hablar de reintroducción, de introducción ex novo, y de pervivencia. Pese a lo paradójico y contradictorio de los tres 1 Con fresco designamos exclusivamente el procedimiento pictórico mural que requiere efectuarse sobre un mortero de cal todavía fresco, –de ahí su nombre–. La adherencia del color se produce sin necesidad de ningún aglutinante; tan solo pigmento y agua, que actúa como ligante y a la vez diluyente, y que permite que el color quede fijado en el muro por la carbonatación del mismo acaecida tras un proceso de absorción. Un procedimiento técnico ideal que casi nunca se ejecutó de forma asilada, comportando con frecuencia la adición de otros ligantes y colorantes. Esto se debió a su complejidad y la limitación de tiempo para su realización (condicionada por el secado del mortero), por más que se erigiese, ya desde Cennini, como la más elevada de las técnicas: "perché il lavorare in fresco (...) è la più forte tempera e migliore e'l piùdilettevole lavorare che si faccia". CENNINO, C. (1984). Il Libro dell'Arte o Trattato della Pittura. TEMPESTI, F. (ed.) Milano: Longanesi, p.69. Sobre el fresco: FRAZZONI, D. (1944). Tecnica dell'affresco e encausto. Milán: Ulrico Hoepli; MURARO, M. (com.) (1960). Pitture murali nel Veneto e tecnica dell'affresco. Venecia: Neri Pozza Editore, pp. 19-32; PROCACCI, Ugo. (1968). Introduction: The technique of mural paintings and their detachment. In: The Great Age of Fresco: Giotto