GUARAGUAO ∙ año 25, n.º 66-67, 2021 - págs. 103-122 La pintura barroca canaria y sus afnidades hispanoamericanas. Consideraciones a partir de tres verdaderos retratos en el mercado de arte Carlos Rodríguez Morales Real Academia Canaria de Bellas Artes San Miguel Arcángel En los últimos años han sido puestas a la venta en varias casas de subastas en España y en Francia tres pinturas que estimamos canarias y que, sin embargo, fueron catalogadas como hispanoamericanas. Además de precisar su iconografía y de defender su consideración como obras isleñas, nos interesa aquí reflexionar a partir de estos y de otros ejemplos acerca de por qué en ocasiones la pintura canaria pasa por indiana. El tema demanda una atención más detenida y minuciosa, pero aspiramos a abocetar algunas claves que, más adelante, permitan profundizar en su análisis. En marzo y en mayo de 2017 la casa de subastas Setdart ofertó sendas pinturas de la Virgen con el Niño, catalogadas como obras hispa- noamericanas, que llamaron mi atención por su tema, no identificado en sus correspondientes fichas. Eran dos verdaderos retratos de tres cuartos de la Virgen de los Remedios, titular de su antigua parroquia, hoy Catedral de San Cristóbal de La Laguna, Tenerife. La primera de ellas (Fig. 1) figuró como obra de la escuela quiteña de finales del siglo xviii. La que se licitó dos meses después, de la escuela cuzqueña de hacia 1700. Tras poner en conocimiento de los responsables de la citada firma la iconografía de ambas, al menos una de ellas fue identificada como obra canaria del siglo xviii. Ninguno de los cuadros se adjudicó entonces y, de hecho, han vuelto a ser puestos a la venta en anticuarios y casas de subastas en varias ocasiones. En diciembre de 2017 la primera pintura estuvo presente en uno de los puestos de la feria Almoneda Navidad, celebrada en Ifema (Madrid), entonces como obra cuzqueña; 1 y hasta donde sé ha vuelto a