La platerı ´a cuzquen ˜a para la Divina Gloria ... en tiempos del obispo Mollinedo y Angulo JOSE ´ ANDRE ´ S DE LEO MARTI ´ NEZ La historia de la platerı ´a peruana ha estado presente en un importante grupo de publicaciones, entre artı ´culos y libros gruesos que han hecho una revisio ´n estilı ´stica y documen- tal, con cata´logos de piezas ordenadas y clasificadas en un cuidado desarrollo cronolo ´gico que dan cuenta de la gran produccio ´n artı ´stica de platerı ´a labrada del virreinato. En estos volu ´menes se revisa el tema desde un punto de vista que subraya los nombres propios de artı ´fices, la elocuente produccio ´n minera de la regio ´n y, en el ma´s reciente de estos libros relacionado con la exposicio ´n realizada en el MALI, 1 el detallado texto de Carmen Heredia ofrece una interesante revisio ´n sobre las obras peruanas legadas en el periodo virreinal a las parroquias espan ˜olas. 2 Sobre las piezas, algunos estudios, como el de Luisa Vetter, indaga en las te´cnicas y la materialidad de obras peruanas del periodo virreinal, 3 dando un enfoque innovador en dicha geografı ´a y que seguro continuara´ con nuevos aportes. A no ser por este tipo de propuestas, en dichas pu- blicaciones, las piezas entran a discusio ´n bajo generali- dades como las que establece Cristina Esteras, quien, en uno de sus u ´ltimos textos escrito para los Anales del Museo de Ame ´rica, menciona a la platerı ´a realizada en la sierra y altiplano del virreinato del Peru ´ como poseedora de una “singularidad en el gusto decorativo”. 4 Aunque sugerente para los argumentos regionalistas y estilı ´sticos, este tipo de adjetivos en poco solucionan el problema formal de las piezas de platerı ´a y pierden el protagonismo que merecen, convirtiendo a los conjuntos de obras en ilustraciones de investigaciones destinadas a los grupos de artı ´fices, estilos o minerı ´a. Sin demeritar ninguno de estos textos, sino al contrario, valorarlos por sus aportes para tomar las referencias y con- textos que nos permiten avanzar en los estudios de inter- pretacio ´n de las piezas de platerı ´a, el intere ´s del presente texto es centrar la atencio ´n en la propia pieza. Partir de ellas como un medio por el cual los comitentes se expresaron y dedicaron una importante inversio ´n monetaria que esta ´ implı ´cita en la materialidad y por lo tanto con elocuentes discursos que el artı ´fice, a partir de su destreza, desarrollo ´. Parto del lı ´mite que establecen los estudios estilı ´sticos de la platerı ´a peruana para aproximarme a la particularidad de las obras y colocarlas en el contexto artı ´stico, social y polı ´- tico en el que se realizaron. En tanto, las siguientes lı ´neas tratan ma ´s de un ejercicio metodolo ´gico que he aplicado con anterioridad a varios ejemplos argentı ´feros novohispa- nos y que ahora centro a exponentes de la platerı ´a cusquen ˜a del u ´ltimo cuarto del siglo XVII. 5 Con ello quiero hacer e ´nfasis en la importancia que el objeto tiene como parte de un discurso visual dentro de su contexto. Al mismo tiempo, destaco que este proceso le otorga una individualidad den- tro del lenguaje comu ´n en el repertorio de la platerı ´a andi- na. Con estas pautas, en las pro ´ximas lı ´neastambie´n pretendo hacer visible los objetos de plata como un medio por el cual sus ejecutores, comitentes y usuarios activaron y a la par continuar con las tradicionales propuestas que nos ofrecen las investigaciones de la pintura o escultura virreinal. LA OBRA Y SU COMITENTE Trazado el camino de los siguientes pa ´rrafos, comienzo con un magnı ´fico frontal que pertenecio ´ en origen al 1 . Ricardo Kusunoki y Luis Eduardo Wuffarden, Plata de los Andes (Lima: Asociacio ´n Museo de Arte de Lima, 2020 ). 2 . Carmen Heredia, “Panorama de la platerı ´a virreinal peruana en Espan ˜a (1542 –1825 )”, ed. Ricardo Kusunoki y Luis Eduardo Wuffarden, Plata de los Andes (Lima: Asociacio ´n Museo de Arte de Lima, 2020 ), 56 –85 . 3 . Luisa Vetter Parodi, Plateros indı ´genas en el Virreinato del Peru ´: siglos XVI y XVII (Lima: UNMSM - Fondo Editorial, 2008 ). 4 . Cristina Esteras, “Singular platerı ´a civil del Peru ´ Virreinal”, Anales del Museo de Ame ´rica, nu ´m. XXII (2014 ), 19 . 5 . El u ´ltimo ensayo sobre esta metodologı ´a se expone en: Jose ´ Andre ´s De Leo Martı ´nez, “Ma ´s alla´ de los lı ´mites en la platerı ´a novohispana”, en Plus Ultra: lo comu ´n y lo propio de la platerı ´a religiosa de la Nueva Espan ˜a (Madrid: Casa de Me´xico en Espan ˜a, 2020 ), 11 –29 . 125 Latin American and Latinx Visual Culture, Vol. 3 , Number 4 , pp. 125 –133 . Electronic ISSN: 2576 -0947 .  2021 by The Regents of the University of California. All rights reserved. Please direct all requests for permission to photocopy or reproduce article content through the University of California Press’s Reprints and Permissions web page, https://www.ucpress.edu/journals/reprints-permissions. DOI: https://doi.org/10 .1525 /lavc.2021 .3 .4 .125 . Downloaded from http://online.ucpress.edu/lalvc/article-pdf/3/4/125/484589/lavc.2021.3.4.125.pdf by guest on 10 November 2021