586 AVANCA | CINEMA 2019 Hablando de cine, el papel de las revistas cinematográfcas Gloria Gómez-Escalonilla Universidad Rey Juan Carlos, España Abstract Watching movies can be something more than watching a movie, so that the flm experience is more complete, you have to read movies, because those words written and read teach you to watch. For that, the cinematographic journalism arises, that not only gives account of the surroundings of the cinema, also analyzes and interprets the flms. They are not good times for flm journalism, because of the crisis of journalism and the multiplication of voices promoted by the Internet. But the existence of professional criticism and flm magazines is still necessary, due to its popularizing role and its potential so that the public can see and understand the flm. Keyword: Cinematographic Journalism, Film Magazine, Review, Interpretation, Journalism Crisis Introducción Ver cine puede ser algo más que ver una película, para que la experiencia cinematográfca sea más completa, hay que leer cine. A la hora de decidir qué película ver, el espectador interesado investiga, pregunta, lee críticas para que su decisión sea más acertada. Pero no solo para elegir la propuesta que más se acerque a sus intereses y expectativas, sean cuales fueren, esa información previa también le puede servir para agudizar su mirada, porque esas palabras de cine contadas y leídas, le enseñan a mirar. Hay también quienes después de ver la película buscan otras posibles interpretaciones para confrontar puntos de vista, con otras miradas y propuestas que rememoren la experiencia y le permita seguir disfrutando el flm. Para ello surge el periodismo cinematográfco. La peculiaridad de esta especialización que, como otras, tiene sus propias rutinas y características, responde al cometido que se le atribuye, porque el periodismo cinematográfco no solo se fundamenta en dar cuenta del entorno en el que se desarrolla el cine, su cometido esencial es interpretar. La crítica cinematográfca, su género principal, analiza y valora el flm. Pero hoy surge el debate sobre el lugar de la crítica periodística al tiempo que se desprestigia su papel. No ayuda el límite difuso de este género periodístico con otras prácticas de ver y hablar de cine, prácticas que no llegan al nivel y que se han generalizado con la democratización de la red, pero también difusa su distinción de otras prácticas de análisis fílmico que desbordan el nivel de la crítica. A pesar de estos intentos por denigrar su cometido, para el público sigue siendo el género más importante, aunque ello conlleve los intentos de la industria por su control. A ello se une la crisis del periodismo, que hace peligrar no solo un periodismo independiente, también un periodismo de calidad. Por ello, hoy más que nunca hay que reivindicar el periodismo cinematográfco, revalorizar su papel y considerarlo como un elemento más, necesario y vital, para mirar y entender el flm. Periodismo cinematográfco Aunque defnir el periodismo cinematográfco parece una tarea fácil, pues comprende el conjunto de medios de comunicación que tienen como ámbito de referencia el cine, una aproximación más rigurosa advierte que tal labor es realmente compleja, fundamentalmente por la naturaleza “líquida” que ha adquirido el fenómeno de la comunicación. En las sociedades actuales, caracterizadas por ser precisamente sociedades de la información, la comunicación ha excedido los límites tradicionales invadiendo y extendiéndose por toda la sociedad. El cine, como parte del fenómeno comunicativo, no es ajeno a este proceso, y también son difusos sus límites con respecto a otras prácticas o a otros fenómenos. La facilidad con la que las tecnologías están haciendo accesible la difusión de la comunicación también ha permitido que el periodismo vea difuminadas y usurpadas sus funciones, y ya se habla de un periodismo ciudadano que bajo el disfraz de la democratización social desdibuja la esencia de la profesión. A la postre, hablar de periodismo cinematográfco hoy es hablar de una variedad mediática sin igual, donde la multiplicaciones de voces y su disparidad no se corresponde necesariamente con la calidad de la información que se traslada. La primera tarea para defnir el periodismo cinematográfco y poner orden en esta diversidad mediática es diferenciar lo que no es. Pues bien, el primer criterio excluyente que se maneja es el que atiende a la propiedad del medio. En el periodismo se exige la independencia, lo cual solo se garantiza si se es una entidad mediática. El medio puede ser de titularidad pública o privada, pero no debe ser parte u órgano de expresión de una empresa o institución. Esta distinción es importante hablando de periodismo cinematográfco porque hay instituciones de cine que editan medios de comunicación que versan sobre cine, incluso su alta calidad les hace gozar de cierto prestigio, baste como ejemplo en España la revista Academia, publicada por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográfcas, donde se reseña y analiza el cine español. Al ser un medio institucional, no podría considerarse perteneciente al sector mediático, porque en la selección y en los contenidos primarán los intereses de la institución. Otra distinción excluyente de lo periodístico lo constituyen los medios que abordan el cine desde otras perspectivas diferentes a la periodística, tratándolo como objeto de estudio. Son los llamados medios especialistas. En esta clasifcación se pueden incluir medios que investigan el cine desde