PINTURAS MURALES GÓTICAS EN ESLOVENIA: CONFIRMACIÓN DE LA RELACIÓN ENTRE VARIOS CICLOS MEDIANTE SU EXAMEN CIENTÍFICO Anabelle Kriznar Investigadora en el Departamento de Historia del Arte, Facultad de Filosofía, Universidad de Ljubljana, Eslovenia. Instituto de Ciencia de Materiales de Sevilla, Centro Mixto CSIC-US anabelle.kriznar@siol.net RESUMEN Un grupo numeroso de pinturas murales en Eslovenia demuestran relaciones estilísticas muy estrechas, basadas por un lado en la pintura italiana postgiottes- ca, y por otro, en la tradición artística del norte de los Alpes. Con el presente estudio científico se han pretendido confirmar estas relaciones. Muestras extra- ídas de las pinturas elegidas se analizaron por diferentes técnicas instrumentales (MO, MEB-EDX, FTIR, DRX y CG). Los resultados demostraron que los morte- ros, excepto en un caso, se prepararon con cal y arena, que los pigmentos son de origen inorgánico (tierras, minerales) y que el aglutinante principal fue la cal. También se observa otro posible aglutinante, una resina, encontrada en Vrzdenec, lo que relaciona las pinturas con Vitale da Bologna. La característica principal que presentan es una capa gruesa de color base, hecha con mezcla del pigmento y una cantidad grande de cal. Este procedimiento es único en todo el territorio artístico esloveno. La calidad de ejecución va disminuyendo conforme pasa el tiempo, tanto estilística como técnicamente. Las características técnicas vienen a demostrar el nexo de unión entre las influencias artísticas de Italia y del norte de los Alpes, además de servir de documentación de apoyo para los tra- bajos de conservación y restauración. ABSTRACT A huge group of mural paintings in Slovenia show a very close stylistic rela- tionship based on Italian painting of the post-Giotto on one hand and, on the other hand, the art tradition of the North of the Alps. With the present scien- tific study, we tried to confirm this relationship between them. Samples of the chosen paintings were analyzed by instrumental techniques (OM, SEM-EDX, FTIR, XRD and GC). The results have proved that mortars, except in one case, were made of lime and sand, that the pigments are of inorganic origin (earths, minerals), and that the principal binding media was lime. A possible binding media found in Vrzdenec is resin, what relates these mural paintings to those Vitale da Bologna. The principal characteristic that bounds all the paintings is cuadernos de restauración nº7 • 2009 37 c r to de protección que ha respetado en cada momento la maticidad o brillantez de las técnicas policromas originales. Finalmente hemos de mencionar que se han vuelto a colocar las cortinas que originalmente protegían la obra de la luz solar y reducían la acumulación de polvo y suciedad. BIBLIOGRAFÍA - BRUQUETAS, R. Técnicas y materiales de la pintura española en los siglos de Oro, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, Madrid, 2002. - GONZÁLEZ, Marisa, Las técnicas de dorado en los siglos XVII y XVIII en España. - ECHEVERRÍA GOÑI, P.L. Policromía renacentista y barroca. Cuadernos de Arte Español, 48. - MONTESINOS MONTESINOS, Mª Carmen. El escultor sevillano D. Cristóbal Ramos (1725-1799). Sevilla: Diputación Provincial de Sevilla, 1986. - TORREJÓN DIAZ, Antonio. El escultor José Montes de Oca, Sevilla. Diputación Provincial de Sevilla, 1987. - VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique y MORALES MARTÍNEZ, Alfredo. Sevilla Oculta. Sevilla: Abengoa, 1980. c r cuadernos de restauración nº7 • 2009 36