XXXI Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música – João Pessoa, 2021 1 O Congado na Construção de uma Narrativa da Música Formiguense MODALIDADE: COMUNICAÇÃO SUB-ÁREA: Musicologia, Estética e Intermídias Vinícius Eufrásio UFMG – vni_mus@hotmail.com Edite Rocha UFMG – editerocha@ufmg.br Resumo: No contexto do levantamento de documentos para o estudo das práticas musicais no município de Formiga/MG foi possível identificar que o conteúdo dos acervos encontrados não é compatível com a diversidade sociocultural existente na cidade, pois não comtempla muitas das tradições orais ainda existentes. Partindo de um questionamento do que a falta de documentação acerca da música de tradição oral poderia revelar, uma análise a partir de vestígios historiográficos levantados em fontes extramusicais permitiu identificar realidades musicais de matriz africana, nomeadamente o Congado, na história do município. Palavras-chave. Formiga/MG, Musicologia Histórica, Congado, Música Mineira, Música Formiguense. Congado in the Construction of a Narrative of Formiguense Music Abstract: In the context of the survey of documents for the study of musical practices in the city of Formiga/MG it was possible to identify that the content of the collections found is not compatible with the sociocultural diversity existing in the city, because it does not contemplate many of the oral traditions that still exist. Starting from a questioning of what the lack of documentation about music of oral tradition could reveal, an analysis based on historiographic traces found in extramusical sources allowed us to identify musical realities of African matrix, namely Congado, in the history of the city. Keywords: Formiga/MG, Formiga Minas Gerais, Congado, Música Mineira, Música Formiguense. 1. Introdução No presente trabalho temos como objetivo a realização de uma reflexão em torno da prática musicológica, especialmente aquela de viés histórico, que, muitas das vezes, se atém à análise de fontes documentais para produção de narrativas acerca de fatos do passado e, seguindo deliberadamente alguns dos caminhos possibilitados por suas fontes, não se ocupam em questionar o contexto de produção das mesmas e o papel dos próprios sujeitos produtores desta documentação. Estes, dentre outros cenários, corroboram para a manutenção de cânones na produção historiográfica e nas leituras sobre a música na história, pois temas empíricos têm tido uma participação tímida em debates críticos. O papel do empirismo e sua ausência nas discussões é uma das limitações que atrasam a superação e a renovação da teoria crítica em