191 1 Cine y espectros Presencia de lo fantasmático en Confesión a Laura * Alberto Bejarano ste ensayo sobre el cine como escenario fantasmático nace de una obsesión de cinéflo alrededor de la película colombiana Confesión a Laura 2 (1990) de Jaime Osorio. La cinta, como se sabe, pone en escena la vida cotidiana de tres personajes —Laura, una mujer madura y sola, profesora de colegio; Santiago, un ofcinista casado y Josefna, su dominante esposa— el día después del asesinato de Gaitán, el 9 de abril de 1948 en Bogotá. A lo largo de esa jornada excepcional, Laura y Santiago accederán a otra vida, en medio de las convulsiones de la ciudad y de sus propias dramaturgias fantasmáticas. Por fantasmático entendemos las proyecciones más o menos inconscientes de los personajes que atra- viesan a la vez una memoria colectiva, en este caso la del Bogotazo. Así como lo recuerda el flósofo francés Jacques Derrida: “cada uno proyecta algo íntimo sobre la pantalla, pero todos estos ‘fantas- mas’ personales se cruzan en una representación colectiva.” 3 Este ensayo explora por lo tanto las formas y las resonancias fantasmáticas de la película, en torno a los personajes y a mi experiencia como espectador. “No soy nada. Nunca seré nada. No puedo querer ser nada. A parte de eso, tengo en mí todos los sueños del mundo. Ventanas de mi cuarto...” 1 * Agradezco a Susana Borda por sus comentarios críticos durante la redacción de este ensayo. 1 Tabaquería de Álvaro del Campo, heterónimo de Fernando Pessoa. 2 En 2007, en medio de los debates en torno a la exposición “Acción cine en Colombia” en el Museo Nacional, en el portal de cinéfilos colombia- nos, “Ocho y medio” se discutió cuáles eran las mejores películas colombianas y para más de 40 críticos y directores, Confesión a Laura resultó ser la más votada. (http://www.ochoymedio.info/blog/2007/10/14/mis-diez-peliculas-colombianas/). Pagina consultada el 15 de noviembre de 2010. 3 Jacques Derrida. “El cine y sus fantasmas” en Cahiers du cinéma, No. 556, abril 2001[i].