28 Вестник ПСТГУ. Серия V: Вопросы истории и теории христианского искусства. 2022. Вып. 45. С. 28–44 DOI: Иванова Светлана Валерьевна, канд. иск., науч. сотрудник Российского института истории искусств, доцент кафедры истории и теории искусства Санкт-Петербургского государственного университета промышленных технологий и дизайна Россия, Санкт-Петербург 0018@mail.ru https://orcid.org/0000-0002-6791-3600 ИКОНОГРАФИЯ ВОСКРЕСЕНИЯ В РУССКОМ ИСКУССТВЕ XVI–XVIII ВВ.: ИСТОЧНИКИ ФОРМИРОВАНИЯ НОВОГО КАНОНА С. В. ИВАНОВА Аннотация: Статья посвящена исследованию развития новой иконографии «Восстание от гроба с Сошествием во ад», появившейся в русском искусстве в XVI в. В XVII–XVIII вв. происходит ее изменение. Изначально можно увидеть лишь формальные изменения, но затем появляются новые темы, которые за- ставляют предположить влияние определенного текста. Как показывает иссле- дование, это влияние текста «Страсти Христовы». Исследователи единодушны во мнении о принадлежности этого текста культуре староверов. На примерах отдельных памятников рассматриваются варианты новой иконографии. Вари- анты выделяются по расположению двух главных сюжетов, последовательному или же вертикальному. При этом в первом случае возможно увидеть либо бук- вальное следование голландской гравюре, либо переосмысление: размещение образа «Восстание от гроба» внизу, под главной сценой. Исследуется влияние на эту иконографию старообрядческого произведения «Страсти Христовы». Это влияние проявляется не только в новых сюжетных линиях, которые становятся обычными для нового образа. Это влияние можно увидеть и в тексте на иконе, и в клеймах отдельных памятников. Приводятся примеры цитирования текста. Отмечаются отдельные иконографические особенности, связанные с влиянием традиции старообрядцев: особенности перстосложения благословляющего свя- щенника, особенности формы креста и просфоры. Ключевые слова: иконография Пасхи, икона Воскресения, Анастасис, Восста- ние от гроба — Сошествие во ад, Библия Пискатора, русская иконография. © Иванова С. В., 2022.