IDENTIDADES DE GÉNERO Y RECEPCIÓN CINEMATOGRÁFICA. UNA PROPUESTA DE INVESTIGACIÓN EXPERIMENTAL Norma Iglesias Prieto La mayor parte de los estudios sobre el cine de mujeres se ha centrado en el análisis de sus características, particularidades y propuestas, y se ha debatido la cuestión tan polémica de la “estética femenina“. Es decir, se ha dedicado la mayor parte del esfuerzo al análisis de las propias cintas, de su propuesta estética-narrativa a partir básicamente de estudios de corte semiótico. En un segundo plano tenemos las investigaciones sobre el ámbito de la producción, sobre cómo las mujeres cineastas han cuestionado el sistema altamente jerárquico, frío y rígido de producción cinematográfico, y aquí habría que recordar la aportación de De Lauretis (1987) en el sentido de que el cine es una tecnología de género. Tenemos también algunos estudios y aportaciones sobre el mundo de la creación, centrada fundamentalmente en el trabajo creativo e imaginativo de la pre-producción, de la elaboración del guión, del diseño y modelaje de los personajes, las situaciones, eventos, relaciones y contextos que se desarrollarán en la historia. Se ha afirmado incluso que las mujeres están proponiendo nuevos métodos de trabajo que replantean la relación de la realizadora con “su“ película, en una relación que parece ser más íntima y que recurre más a la experiencia personal. Sin embargo, muy poco hemos trabajado sobre el cine de mujeres y sobre las representaciones femeninas desde el punto de vista de los auditorios. No hemos hecho preguntas como: ¿qué reacciones provocan estas cintas en los auditorios según el género?, ¿las viven, sienten, interpretan y leen de igual manera los auditorios femeninos que masculinos?, ¿se está captando, por parte del auditorio, la “sujetividad cinematográfica femenina“?, ¿se está contribuyendo con estas cintas (evaluándolo a partir de los auditorios) al cuestionamiento de los roles de género?, ¿se da este cuestionamiento a partir de ver estas películas? o, en otras palabras ¿qué peso tienen estas películas en el cuestionamiento de los roles de género?, ¿se percibe este cine como una nueva propuesta cinematográfica?, ¿qué cambios se han dado en la generación de placer a partir de la exhibición de estas películas?, o dicho de otra manera, ¿cuál es la relación de la triada placer, cine y género? y finalmente la pregunta más general, ¿qué importancia tiene el sexo-género en el proceso de recepción, lectura y apropiación de una película, especialmente aquellas realizadas por mujeres? Estas son precisamente algunas de las preguntas que trato de responder en la investigación que me encuentro realizando sobre los procesos de recepción por género del cine de mujeres en México. Creo que la cobertura de todos los distintos planos de análisis del cine de mujeres en México nos permitirá evaluar la importancia de éste frente a los discursos instituidos, y conocer no sólo la parte subversiva de la perspectiva femenina que cuestiona, por su simple existencia, el poder del orden social y simbólico masculino, sino también las aportaciones del cine desde la perspectiva feminista que propone una política de “auto-