TOCAR Y CANTAR EN LA FLAUTA. APORTES DE ÑUÑORCO PARA DOS FLAUTISTAS Carlos Mastropietro Universidad Nacional de La Plata, Facultad de Bellas Artes, Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano Resumen Encuadrado en las llamadas técnicas extendidas, el recurso de tocar y cantar a la vez en la flauta suele dar resultados eficaces. Algunos tratados específicos sobre la flauta que incluyen nuevas técnicas lo presentan, aunque lo hacen en forma primaria y en general fuera de un contexto musical. En este sentido se estudia el comportamiento de este modo de ejecución instrumental en contexto, en base al análisis de una obra para dos flautistas que utiliza diferentes variantes vocales. El artículo aborda este recurso, tomando como punto de partida los conocimientos provenientes de la práctica musical, tanto como las cuestiones aportadas por la bibliografía. Esta primera etapa del estudio está centrada en las modalidades que requieren entonar la voz mientras se ejecuta el instrumento. Palabras clave: Música, Instrumentación, Flauta, Tocar y cantar Introducción Entre los estudios relacionados con la voz y los instrumentos, llevados adelante en el Proyecto de investigación Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de Instrumentación, estilística y creación musical , este trabajo explora en particular la ejecución de la flauta en combinación con la voz del propio intérprete. Para tal propósito, se analiza este recurso instrumental a partir de la obra Ñuñorco para dos flautistas (Mastropietro, 2014a). Es necesario tener en cuenta que la metodología asociada al Proyecto incluye, como se desprende desde el título mismo, la variante de la creación. En esta propuesta, la composición de obras surge como herramienta complementaria en la cual se vuelcan, entre otros, determinados temas emergentes del trabajo de investigación. Por medio de la interpretación y registro de estas obras se pueden evaluar los resultados obtenidos, relacionándolos con las intenciones y los recursos aplicados (Mastropietro, 2014b: 431). En línea con lo expuesto, la composición de la pieza analizada, en parte toma ciertas cuestiones derivadas de los estudios desarrollados acerca del tema propuesto. El presente artículo se ocupa de aspectos generales del recurso de ejecución instrumental mencionado y particularmente de las configuraciones utilizadas en la obra. La voz y la flauta Los modos de participación de la voz del intérprete mientras se produce sonido en la flauta pueden dividirse en dos grupos, aquellos casos donde la voz es entonada y aquellos donde no produce altura definida. Dentro del primer grupo podemos encontrar claramente dos modelos básicos: la duplicación de la flauta con la voz y el uso de diferentes notas en el instrumento y la parte vocal. En cuanto a la denominación de la técnica correspondiente a entonar la voz, por lo general se conoce como tocar y cantar, aunque el mecanismo vocal no es estrictamente el canto, dado que la excitación de la columna de aire del instrumento CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by Servicio de Difusión de la Creación Intelectual