El rostro de la nación, el rostro de la mujer: retratos y “galerías sociales” en el Álbum del Centenario (Bolivia, 1925) / Federico Ignacio Fort El rostro de la nación, el rostro de la mujer: retratos y “galerías sociales” en el Álbum del Centenario (Bolivia, 1925) Federico Ignacio Fort Universidad de Buenos Aires, Argentina Resumen El presente texto apunta a reflexionar sobre un tipo particular de imágenes: retratos de mujeres burguesas, que aparecen agrupados bajo el tópico de “galerías sociales”. Dichas fotografías, se integran en una gran obra (publicada en 1925, en La Paz) denominada Bolivia en el primer centenario de su independencia o Álbum del Centenario, justamente por la gran cantidad de fotografías que contiene (Martínez, 2013a). En este marco, el artículo indaga sobre el modo en el que son presentados dichos retratos de mujeres burguesas, en el álbum mencionado, a partir de tres grandes preguntas: ¿por qué se realizó tal hincapié en el rostro de mujeres burguesas?, ¿por qué el álbum agrupa dichos retratos bajo el nombre de “galerías sociales”? y, por último, ¿qué relación existe entre las fotografías de las mujeres burguesas, puntualmente de sus rostros, y la idea de nación en la “Bolivia del Centenario”? De esta forma, el artículo sostiene que las fotografías de retratos de mujeres burguesas, en su articulación con fotografías paisajísticas, han sido de gran importancia para la elite gobernante boliviana de la época en vistas de cimentar cierto ideario nacional, que junto a la estética Tiwanaku, adquirió “matices autóctonos”. Palabras clave: retrato; Bolivia; nación; álbum; fotografía. Abstract This text aims to reflect on a particular type of images: portraits of bourgeois women, which appear grouped under the topic of "social galleries". These photographs are integrated into a large book (published in 1925, in La Paz) called Bolivia en el Primer Centenario de su Independencia or Álbum del Centenario, precisely because of the large number of photographs it contains Within this framework, the article inquiries about the way in which said portraits of bourgeois women are presented, in the aforementioned album, based on three major questions: why was such emphasis placed on the faces of bourgeois women? Why does the album group these portraits under the name of “social galleries”? And, finally, what relationship exists between the photographs of bourgeois women, specifically of their faces, and the idea of nation in the "Bolivia del Centenario"? In this way, the article argues that the photographs of portraits of bourgeois women, in their articulation with landscape photographs, have been of great importance for the Bolivian ruling elite of the time in order to cement a certain national ideology, which together with the Tiwanaku aesthetic, acquired “autochthonous nuances”. Keywords: portrait; Bolivia; nation; album; photography. Revista Sociedad N° 45 / Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires / ISSN 2618-3137 205